19 uskumatut pilti enam kui 100 aasta eest

J. Paul Getty muuseum

Ophiri mägi, California, 1859–60. Foto autor Carleton Watkins.



Kui tänapäeval on peaaegu võimatu ette kujutada maailma ilma fotodeta, siis 19. sajandil elamine tähendas selle uue tehnoloogia esmakordset avastamist ajaloos. Uus näitus Los Angelese J. Paul Getty muuseumis pealkirjagaPaberi lubadused: Ameerika varajane fotograafia, vaatab tagasi varajase fotograafia mõjule Ameerika Ühendriikides ja paljudele viisidele, kuidas see kujundas tänapäeval tuntud riiki.

BuzzFeed News rääkis J. Paul Getty muuseumi fotode kuraatori assistendi Mazie Harrisega,näituse korraldamisega seotud uuringutest ja sellest, kuidas ameeriklased 19. sajandil seda uut tehnoloogiat kasutasid:



Näitus koondab varaseid paberfotosid 1850. ja 1860. aastatest. See oli Ameerika Ühendriikides tormiline aeg ja kõikvõimalikud inimesed - ettevõtjad, teadlased, uudiste- ja raamatutoimetajad, kuulsused, pered, üliõpilased, juristid, poliitikud, maaspekulandid - püüdsid välja mõelda, kuidas kõige paremini fotograafiat kasutada , mis oli tol ajal veel suhteliselt uus tehnoloogia.

J. Paul Getty muuseum



Endised orjad härra Tolleri talus Virginias, 1862. Alexander Gardneri ja James F. Gibsoni foto.

J. Paul Getty muuseum

Vasakul: Horace F. Clark Washingtonis, umbes 1859. Foto James Earle McClees ja Julian Vannerson. Paremal: Abraham Lincoln Washingtonis, 1865. Foto: Mathew B. Brady.

J. Paul Getty muuseum

Foto George N. Barnard.



Fotograafia võeti kasutusele 1839. aastal, nii et 1850. aastateks oleks enamik ameeriklasi näinud või omanud dagerrotüüpi-üks neist ainulaadsetest metallist fotodest. Neid paigutati ilusatesse korpustesse ja neid oli erinevates käeshoitavates suurustes. Need sobisid ideaalselt intiimseks vaatamiseks, nagu tänapäeval võiksite oma telefoni käes hoida, samal ajal veebis fotosid sirvides. Sama dahterotüüpi hoides valitseb sama kiire kohevus.

Paberfotosid, mis olid algselt valmistatud pabernegatiividest ja seejärel klaasnegatiividest, sai printida mitmes suuruses ja neid oli lihtne postiga saata või albumisse panna. Kuid nad olid (ja on siiani!) Valgustundlikumad ja neil ei olnud palju ümbritsetud dagerrotüüpe.

Ameeriklased tegelesid tõesti ainulaadsete fotodega. Nendel päevadel kipume fotograafia põhiaspektideks kujutama reprodutseerimise ja jagamise lihtsust, kuid ameeriklased läksid tõepoolest dagerrotüüpide poole - need olid ainulaadsed ja said otsese kokkupuute metallplaadile ilma vahepealse negatiivita. Kuid idee kasutada negatiivide kasutamist paberfotode valmistamiseks mitmesoliUSA -s üsna varakult teada. Nii tekkis mul huvi proovida mõista, miks paberfotograafia siin algul ei tõusnud, nagu Euroopas, hoolimata sellest, mis näib olevat dubleerimise potentsiaali ilmsed eelised.

J. Paul Getty muuseum



George D. Hamiltoni daguerotüüp.

Kuid Ameerika kodusõja ajaks edestasid paberfotod populaarsust ainulaadsetest fotodest. Kui pered rändamise ja militariseerimise tõttu laiali läksid, muutusid paberfotod tõhusaks viisiks mälestuste ja piltide jagamiseks olulistest inimestest ja kohtadest.

1. aprilli 1861. aasta ajakirja American Journal of Photography numbris märgiti artiklis: Nüüd on vähe peresid, kus pole oma miniatuursete fotode või portreede galeriid ja nii vähe lapsi pääseb fotograafi tubadest kui leetritest, läkaköhast või sugulashaigused. Fotograafia on tõepoolest sama nakkav kui tuulerõuged. Selline keel tundub nii tuttav, kui mõtleme, kui ohjeldamatu on fotode jagamine sotsiaalmeedia kaudu tänapäeval!

Paberfotosid hakati üha enam tegema suurtes kogustes ja suurtes suurustes. Näitusel on mitu suurt kaunist maastikku ja kodusõja ajal kasutatud imeliselt keerukas fotokaart.

Hoiatus

See pilt on graafiline

Avamiseks puudutage

Avamiseks klõpsake

J. Paul Getty muuseum

Sõdurid koguvad oma kaaslaste jäänuseid Virginia osariigis Cold Harboris aprillis 1865. John Reekie ja Alexander Gardneri foto.

J. Paul Getty muuseum

Vasakul: kindral Ulysses S. Grant Mathew B. Brady stuudios, 1864–66. Paremal: Pvt. Jackson O. Broshers Annapolis, Maryland, 1864. Fotograaf tundmatu.

Hoiatus

See pilt on graafiline

Avamiseks puudutage

Avamiseks klõpsake

J. Paul Getty muuseum

Konföderatsiooni sõduri surnukeha tapeti pärast lahingut proua Alsopi lähedal, Pine Forest, Virginia, 19. mai 1864. Foto: Timothy H. O'Sullivan.

Üks populaarsemaid paberfotode tüüpe 1860ndatel oli üsna väike ja seda nimetati carte de visite formaadiks. Cartes de visite on pesapallikaardi suurused portreed, mida inimesed jagasid ja albumitesse koondasid. Oli üsna tavaline, et kuulsuste ja lähedaste pildikogud koondati põhimõtteliselt näoraamatutesse. Sõbrad ja pere kirjutasid portreedele sageli soojad tunded või tsitaadid.

15. augusti 1862. aasta ajakirja American Journal of Photography numbris imestas kirjanik: fotode tegemise lihtsus ja odavus, millega neid müüakse, on jõudnud carte de visite kõrgeima arenguni. Nüüd võib mehelt võtta sarnasuse peenraha eest ja kolme sendi eest saab ta selle saata üle tasandike, mägede ja jõgede, üle tuhandete miilide kaugetele sõpradele.

J. Paul Getty muuseum

Vasakul: Ameerika põliselanik, 1862–64. Foto: J. E. Whitney. Paremal: Joseph Camp Griffith Kennedy, 1850–60. Foto Mathew B. Brady.

J. Paul Getty muuseum

Tekipaatide parv, mis viivad välikahurit ja mehi üle Potomaci jõe Virginias, juuli 1863. Foto: A.J. Russell.

Fotod ei illustreerinud ainult maailmas toimuvat - need mõjutasid sügavalt inimeste ideid ja tegusid. Fotosid hakati üsna kiiresti kasutama propagandana: turismi edendamiseks, kuulsuse maine rikastamiseks, poliitiku toetamiseks, kallima meelitava portree pakkumiseks, investeerimistehinguks saadaoleva maa soodsa mulje jätmiseks või julgustada ameeriklasi ja hiljutisi sisserändajaid kolima kaugemale linna, et asuda kaugemale linna. Fotograafia algusaastad olid kujundavad, et luua palju võimalusi, kuidas me tänapäeval fotosid kasutame.

Sajandi keskel oli paberfotograafia esmakordsel tutvustamisel suur entusiasm, aga ka palju ärevust selle üle, milliseid probleeme see võib põhjustada. Mulle meenub, et iga kord, kui seisame silmitsi tänapäeval revolutsioonilise uue tehnoloogiaga. Tavaliselt levitatakse kajastust selle kohta, mida see võimalikuks teeb, kuid sageli ka käsitsi väänamist võimalike ohtude või kõrvalmõjude kohta. Tahtsin rohkem teada saada, kuidas see Ameerika Ühendriikide fotograafia algusaastatel välja käis. Lisaks on lõbus ette kujutada, kui põnev pidi olema foto esmakordne nägemine või jagamine!

J. Paul Getty muuseum

Broadway, vaadates New Yorgi Grande ja Broome tänava vahelt põhja poole, 1853–55. Omistatud Silas A. Holmesile või Charles DeForest Fredricksile.

J. Paul Getty muuseum

Vasakul: Pawnee pealik Pi'-ta Ha-wi'-da-at, 1858–59. Foto Julian Vannerson. Paremal: Jaapani esimese Ameerika Ühendriikide diplomaatilise esinduse liige Washingtonis, DC, 1860. Foto: Jesse H. Whitehurst.

Veel üks põnev osa sellest ajaloost on võltsingud - fotovõltsingud, millele jälile jõudsin, on uskumatult haruldased ja vihjavad ajastu ühele intrigeerivamale aspektile. Selleks ajaks, kui fotograafia maailmas kasutusele võeti, oli Ameerika rahvusvaluutasüsteemist eemaldunud ja selle asemel trükkis iga pank oma paberiarveid. Kujutage ette, kui iga teie linna ja Ameerika Ühendriikide pank levitaks oma paberraha valuutat! See oli metsik.

Ringluses oli tuhandeid erinevaid pangaarveid, mistõttu muutusid võltsingud viljakaks. Selle tulemusel hoidsid mündid oma väärtust järjepidevamalt kui paberraha ja pangaarveid nimetati sageli vaid õrnaks paberlubaduseks. Paberifotograafia sattus sellesse teemasse, kuna levitati laialdaselt teateid, et võltsarvete valmistamiseks kasutati fotonegatiivi.

Tol ajal trükiti paberraha ainult musta tindiga ja arved olid ainult ühepoolsed, nii et roheliste tagakülgede-kahepoolsete ja värviliste arvete-väljatöötamine ajendas fotode võltsimise hirm. Ma lugesin kõike seda, kuid ei leidnud ühtegi fotovõltsingu näidet, nii et olin täiesti vaimustuses, kui teadlane aitas mul leida näiteid ja raamatuid.

Need fotovõltsingud inspireerisid projekti pealkirja. On uskumatu, et 1850ndatel seostati paberfotograafia selle halvustava fraasipaberi lubadustega, kuid kümne aasta jooksul sai paberfotodest üks silmapaistvamaid esindajaid Ameerika edusammude lubaduse säilitamisel.

J. Paul Getty muuseum

Armstead ja valge fotogalerii Corinthis, Mississippi, 1861–65. Foto George Armstead.

J. Paul Getty muuseum

Vasakul: härra portree Baltimore'is, umbes 1859. Foto Bendann Brothers. Paremal: mundris poiss, 1870–75. Fotograaf tundmatu.

J. Paul Getty muuseum

Oso maja Mariposa maakonnas, Californias, 1859–60. Foto autor Carleton Watkins.

Minu jaoks pakub selle näituse kallal töötamine pidevalt meelde Ameerika Ühendriikide rassiliste ja klassipingete pikka ajalugu. On rõõmustav näha, kuidas tänapäeval kasutatakse fotosid sotsiaalse õigluse tagamiseks, kuid loomulikult kasutatakse fotograafiat endiselt ka Ameerika ja ameeriklaste kohta veelgi piiravamate ideede jaoks.

Loodan, et Ameerika fotograafia algusaastate vaatamine aitab meil mõelda, kui palju on veel vaja edusamme teha. Isegi oma esimestel aastatel andis fotograafia tõotusi suurematest esindusvõimalustest, kuid meediumi demokratiseerimispotentsiaali realiseerimiseks on meil veel pikk tee minna.

Olen palju aega uurinud perioodi ja fotograafia ajalugu üldiselt, nii et loomulikult meeldib mulle vaadata vanu fotosid. Sageli võib 19. sajandi keskpaigast pärit portreesid vaadates naerda soengu või riietuse üle-kuid mõnikord, kui võtate aega piltidel olevate nägude tähelepanelikuks vaatamiseks, tekib äratundmisrünnak, mõned tunnevad, et fotoportreed võivad ületada aja ja pakkuda tõelist empaatiatunnet. Leiate end jõllitamas nägu, mis näeb välja nagu keegi, keda võite metroos või toidupoes järjekorras näha. See loob tähelepanuväärse inimlikkuse, ühenduse tunde.

Ameerika on alati olnud pooleliolev töö. Püüdkem kasutada fotosid inimeste ühenduvuse abistamiseks, mitte takistamiseks.

J. Paul Getty muuseum

Meditsiinivarustuspaat Appomattox Landingis, Virginia, jaanuar 1865. John Reekie ja Alexander Gardneri foto.

Paberi lubadused: Ameerika varajane fotograafia on 27. veebruarist kuni 27. maini J. Paul Getty muuseumis nähtav.