Britney Spears väärib paremat kui see eluaegne film

Kevin Winter / Getty Images

Britney Spears esineb iHeartRadio muusikafestivalil laval.



See oli ainultaja küsimus, enne kui 90ndate lõpus pop -kuulsuseni hüppeliselt tõusnud tabloid -kaanetüdruk Britney Spears sai eluaegse filmi teemaks. Kanal on oma mainet uuendanud rohkete rongivrakkide telesaadete abil, mis kasutavad ära vähemalt kahte kanali põhipublikut: tabloiditragöödiate turul olevaid inimesi, nagu Versace'i mõrv või Brittany Murphy surm, ja tuhandeaastased, kes nostalgivad oma lapsepõlve popkultuuri pärast , mida käsitletakse filmide kaudu, mis käsitlevad selliste näituste tegelikke lavataguseid draamasid nagu90210jaPäästis Bell. VälimusBritney Ever After, Lifetime'i volitamata võtmine popstaari suhtes oli kultuuriline paratamatus.

Filmi režissöör Leslie Libman, kes uuris varem valge naiselikku haprustMansoni tüdrukud, tunnistas praktiliselt, et elulugu ei annaks Spearsi elule uusi tõlgendusi. Ta kirjeldas seda nii 'impressionistlik jutustus loost, mida kõik teavad.' Ja igaüks, kellel on isegi kõige väiksem huvi popkultuuri vastu, tunneb Spearsi loo tipphetkiKunagi pärast: tema kuulsuse tõus seksika, patsidega koolitüdrukuna; tema kurikuulus pea raseerimise hetk, kui ta ründas paparazzisid; ja lõpetades tema mitmetähendusliku taastulemisega Vegase residentuuris pärast kohtu määratud konservatooriumi objekti saamist.



Kuid hoolimata sellest, kui halvad või banaalsed need eluaegsed filmid on, ei saa nad kunagi päris läbi kukkuda. Lihtsalt olemasolevad nad levivad - säutsude, meemide, Facebooki postituste, isegi vaatamispidude kaudu - laagriliste spekulatsioonide objektidena, kommenteerides nende kahtlasi valimisvalikuid, sensatsioonilisi väiteid ja üldist hullumeelsust. Nagu oodatud, süttis Twitter laupäeva õhtul filmi eetrisse, kommentaarid ulatusid kaebustest loo ebatäpsused (või mis mõned nimetasid naljalt Lifetime'i alternatiivseid fakte ), naljadele selle kohta, kuidas Spears kunagine rivaal Christina Aguilera oli lavastust juhtinud.



Kuid filmi avaldamine tekitab olulisi küsimusi selle kohta, kuidas me mõtleme ja hindame naissoost poptähti, keskendudes nende isiklikule elule, mitte tööle. Spearsit kujutatakse ja tajutakse alati lihtsameelse tüdrukuna, kellel on oma karjäärile tangentsiaalne suhe ning algusest peale on tema töö ja vabadus peaaegu täielikult kustutatud. Nii palju kui avalikkus ja kriitikud võivad eluaega mõnitada selle eest, kuidas see muudab naiste lood lihtsaks, kitšiliseks melodraamaks, on nad - tõepoolest, kogu meie kultuur - koheldud Spearsit järjepidevalt samamoodi: tabloidseepina ja mitte kunstnikuna vaatenurgaga.


Britney Spears ei oleesimene popstaar, mida kasutati kogu elu söödaks, ja kanali varasemad jõupingutused annavad meile aimu mõningatest selle lähenemisviisi piiridest. Selle katsed kasutada ära probleemsete ja/või surnud naiste esinejaid-nagu Aaliyah ja Whitney Houston-on kaldunud järgima turvalisi teid, kaldudes omamoodi rahustava ja sensatsioonitu lugupidamise poole. Näiteks paludes Angela Bassetti juhtida selle Whitney Houstoni elulugu, lootis Lifetime selgelt, et ta toob osa oma võõrutusest Oscarile nomineeritud näitlejana (Tina Turneri mängimise eest)Mis On Armastusel Sellega Pistmist?) tema lavastusele ja aita seda isoleerida Houstoni pärandvara ekspluateerimise kriitika eest.

Filmi esilinastus tekitab olulisi küsimusi selle kohta, kuidas me mõtleme - ja hindame - naissoost poptähti, keskendudes nende isiklikule elule, mitte tööle.

Bassett otsustas keskenduda Whitney Houstoni elus väga piiratud ajavahemikule. Selle asemel, et tegeleda näiteks oma varajase kuulsuse tõusuga või karjääri hilisemaks lagunemisega tõsielusaate kurikuulsuseks ja praguks, on ta keskendunud Whitney abielule Bobby Browniga. Tegelikult oli film Whitney Houstonist iseenesest vähem huvitatud ning rohkem Browni ja tema abikaasa rolli ümberkujundamisest. Väidetavalt oli Bassetti otsus vaadata uuesti seda Houstoni loo hetke, et võidelda rassistlike narratiividega, mis käsitlevad musta mehelikkust kui kriminaliseerivat jõudu.



Kui see projekti aspekt oli mõnes mõttes kiiduväärt, siis filmi tingimustes sai Whitney Houstoni ainus huvitav asi tema sõltuvus ja suhe Bobby Browniga. Pole juhus, et sõltuvuse ja muude vaimse tervise probleemidega maadlevad popstaarid saavad nende filmide objektiks, sest me kipume neid haigusi mõistma isikliku vastutustundetuse või segaduse sümptomitena. Seega räägivad filmid nende staaride isiklikest võitlustest, et rõhutada nende inimlikkust: Jah, ta oli staar, kuid oli ka naine ja võitles sõltuvusega.

Kuid lõppkokkuvõttes toob isiklike - väidetavalt universaalsete - tõdede rõhutamine kaasa mingi valgendamise. Just nende kultuuriline eripära teeb popdiivad kuulsaks ja huvitavaks ning need filmid kustutavad selle eripära. Näiteks Bassetti omaWhitneyei andnud tegelikku ettekujutust Houstoni kui MTV ajastu esimese musta popdiiva kultuurilisest tähtsusest ega sellest, kuidas ta tundis end valgele publikule glamuurset printsessi mängides. Peale ühe stseeni, kus ta palus oma plaadifirma bossil Clive Davisil lasta tal töötada koos produtsendi Kenneth Babyface Edmondsiga, ei uuritud kindlasti, kuidas Houston oma esteetikat arendas. Nendes filmides loeb kõik eraelulisel ja isiklikul - mitte kunstilisel ega kultuurilisel - mõttes.


Palju naguWhitney elulugu,Britney Ever Afterkeskendub Spearsi isiklikule elule ja suhetele (eriti Justin Timberlake'i, Kevin Federline'i ja Sam Luftiga). Britney kehastav näitlejanna Natasha Bassett ütles filmi kohta: See räägib sellest, kes ta on, kui etendus lõpeb: inspireeriv inimene, kes on kõik nii ilusti ületanud.



Teisisõnu, see puudutab universaalset inimest, mitte kunstnikku või esinejat.

2007. aasta jaotus on filmi dramaatiline mootor. Film algab sellega, et Spears mõtleb ebameeldivalt, mida kaamera ees oma varasemate raskuste kohta öelda intervjuus dokumentaalfilmile, mis toimib filmi kaadriks. See hüppab ajas edasi -tagasi, et anda ülevaade tema düsfunktsionaalsest perekonna dünaamikast, kui ta kuulsusele tõusis. Esile kerkiv visandlik portree kujutab endast armsat tüdrukut, kellel on kalduvus lõbutseda, keda kummitab vanemate abielu lagunemine - eriti isa alkoholism -, kes pöördus meeste poole, et päästa ta perekonnast ja tema töö ülekaalukatest nõudmistest ajakava.

Eluaeg

Esialgu sõltus ta toetusest Justin Timberlake’ilt (teda mängiv näitleja jäädvustab lõbusalt Timberlake’i musta rahvakeeli valge kallistuse), kuid nende lahkuminek jätab ta kõrvale. Pärast mässulisi pulmi lapsepõlvesõbraga on lähivõtted Spearsist murelikult küüsi närimas, justkui ennustades hilisemaid probleeme, mis viisid haiglasse. Kui see lagunemisajastu saabub, liialdab film tema avalikke nalju. Näiteks luuakse hetk, mil ta beebit hoides põgusalt munakivitänaval komistas, nagu oleks ta skandaalselt õõtsunud nagu palmipuu; tema loid MTV esinemine muutub veelgi kuumemaks segaduseks.

Kuigi mõnes mõttes Spearsile sümpaatne, ei ole film põhimõtteliselt ümber vaadatud, kuidas ta on raamitud. See vilgutab sageli impressionistlikku stseeni Spearsist, kes kannab valget värvi, kui ta koos lastega rohelisel tagahoovil ringi jookseb. See on bukoolne pilt, mille eesmärk on meenutada meile tema emadust, justkui muudaks tema lihtne soov saada emaks tema süütumaks ja inimlikumaks, vastupidiselt tema ennekuulmatule avalikule allakäigule.

Kuid vaatamata rõõmsalt tulevikku painutatud tiitlile,Britney Ever Afterja selle peaosatäitja optimistlik raamistik, jääb film kahevaheliseks selles osas, kas Spears on millestki üle saanud. Tema vanemate motiivid on hägused ja tema enda tunded tema võime eest ise rääkida. Ta esineb ainult ohvrina: oma vanemate, eriti isa, Kevin Federline'i petmise ja Sam Lufti manipulatsioonide tõttu. Ja kunagi pole selge, kuidas Spears on säilitanud karjääri pop -edetabelite tipus ligi kaks aastakümmet.

Eluaeg @lifetimetv

Puhas rõõm! #BritneyEverAfter

02:33 - 19. veebruar 2017 Vasta Retweet Lemmik

Eluaeg / Via Twitter: @lifetimetv

Kuigi eluajal onmängis seda välja, raamistades filmi Spearsi tagasituleku ja karjääri tähistamiseks, selle uudishimulik ajastus räägib teise loo. See ilmus tema „lagunemise” kümnendal aastapäeval ja suhteliselt stagneerunud hetkel karjääris (tema kaks viimast albumit olid flopid võrreldes tema viimase tagasitulekuga). Filmi suutmatus oma tööga tegeleda tõestab paljuski, et peame Spearsi agentuuri oma karjääris uuesti läbi vaatama. Enamik inimesi - just nagu see film - näeb Spearsit kui lihtsameelset kantrit, kes asus popmuusika ajalukku. Kriitik selle eestStereogumhiljuti omistas Spearsi karjääri pikaealisuse aastatuhandete nostalgiale . Tundub, et me ühiskonnana oleme ühiselt soovinud, et ta jätkaks, kirjutas ta, nagu poleks Spearsil endal ja tema muusika kvaliteedil selles protsessis mingit rolli.

Film ignoreerib sarnaselt peamist põhjust, miks me teame, kes on Britney Spears: tema suured kustumatud pophitid - alates… Baby One More Time kuni Toxic to Womanizer. (Viimane on üks väheseid filmis mainitud lugusid ja isegi siis ainult vihje Kevin Federline'ile.) Kuigi see on tõenäoliselt tingitud produtsentide suutmatusest saada muusikaõigusi, aitab see väljajätmine kaasa pidev kustutamine Spearsi tööjõust kunstniku ja avaliku isiksuse kujundamisel.

Kõik arutelud selle üle, kas Spears laulab kunagi otse, jätavad tähelepanuta selle, mida ta oma häälega saavutas.

Vähesed mõistavad, et Spearsi lõunamaise võluga avalik isik ei ole ainult tema ise, vaid ka tema enda versioon, mida ta on lihvinud alates 12 -aastasest ajast ja esinenud näitlejanaMiki Hiireklubi, mis oli omamoodi reaalsustelevisioon selles mõttes, et nad olid lapsesinejad, kes mängisid oma päris mina. See pole juhus, et selline eneseesitluse töö, mis on sügavalt sooline-ja feminiseeritud-kustutatakse või ignoreeritakse. (Mõelge vaid Kardashianite edu vitriolile. Aga nad ei tee sedatehamidagi! inimesed kurdavad.)

Sarnaselt jäävad kõik arutelud selle üle, kas Spears kunagi laulab otsepildis, kahe silma vahele, mida ta oma häälega saavutas. Ta lõi sihilikult selle iseloomuliku beebihääle (jäetud ninaks, kaebuse esitasid ka varajased Madonna ja Diana Ross), hoopis teistsugune kui tema loomulikult madalam kantri ja sinised toonid , et pöörduda suurema poppubliku poole. Ta tõusis kuulsusele valge Orlando teismelise popi ajastul, mis oli valgete Euroopa tootjate loodud muusika, mis põhineb nende ideedel Ameerika musta R&B kohta. Kuid nagu Elvis Presley, keeldus ta järgimast deseksualiseeritud valgete teismeliste süütuse kuvandit.

Tema plaadifirma Jive Records soovis, et… Baby One More Time video oleks turvaline, lastesõbralik Power Rangersi superkangelase fantaasia; ja see oli 17-aastane Spears, kes nõudis oma versiooni videost seksika koolitüdrukute fantaasiana. Ka Spears tegi koostööd - väljaspool tema vanemate ja juhataja silmi -koos fotograaf David LaChapellega karjääri tegemiseksVeerev kivikaaneportree temast aluspesus (klammerdades veidrat lillat teletube), mis kinnitas tema saabumist popkultuuri areenile.

Ta demonstreeris järjekindlalt asjatundlikke instinkte avalike fantaasiate kohta reageerimiseks ja nendega mängimiseks. Tõepoolest, samas kui Britney ofBritney Ever Afterjõllitab kurvalt kaamerasse ja kurdab meie tõusmistTMZkultuur ohvrina (Nad nagu loodavad, et juhtub midagi halba. Seda tahavad inimesed vist näha. Kas see pole kurb? Miks peaks keegi nautima kellegi teise valu?), on tõeline Britney Spears avaldanud palju mõttetumaid mõtteid meie tabloidreaalsuse kohta. Tema tõsielusaate filmimise ajalKaootilineta andis selgete silmadega analüüs Justin Timberlake’ist Nuta mulle jõgi, : Isiklikult arvan, et see on natuke pussified, aga see on nagu (naerab), aga kuule, mis iganes sind mängu sisse viib ja sealt välja viib. See on lahe, see on vastuoluline, seda nad kõik tahavad, seda nad tahavad näha, see on see, kui hästi saate mängu mängida.

Eluaeg

Spears kirjutas Iga kord, üks tema haavatavamaid ballaade, reageerides sellele reetmisele, ja tegi nende suhete kohta oma muusikavideo, mis näitas, et suudab mängu mängida nii hästi kui Timberlake. Ta võttis selle kavala tooni oma laulus, mille ta kirjutas vahetult enne lagunemisaega, Mona Lisa, legendaarsest staarist, kelle allakäiku kõik soovivad. Ja sellest ajast alates on selliseid laule nagu Anna mulle veel, Tükk mind, ja Tsirkus, kõik viitavad ahvatlevale avalikule vaimustusele tema elust. Teisisõnu, Britney Spears pole lihtsalt haavatav - ta on huvitatud haavatavuse edastamisest. Ta pole (lihtsalt) kõmulehtede jama - teda huvitab tabloidide kukkumise nähtus.

Sisse kirjutamineThe Njuujorklane,kriitik Amanda Petrusich vaidles hiljuti et Spearsi muusika näib praegu eksisteerivat täielikult väljaspool ajalehte. See võis olla vihje sellele, kuidas ta on asendatud sotsiaalselt teadlikuma popdiivaga - nagu Beyoncé ja Lady Gaga -, mis on huvitav popp. Kuigi Spears ei loonud kunagi vastuolulisi rassilisi kujundeid nagu Madonna, kasutas ta siiski Slave 4 U - laulu, mille Janet Jackson tagasi lükkas -, et minna linna ja kutsuda esile rassitud metsikkust või primitivismi kuulsa maduhetkel 2003. aasta MTV VMA -del. Ometi vältis ta suuresti selliseid vaidlusi rassilise omastamise või eneseohverdamise üle, mis on määratlenud Miley Cyruse ja Taylor Swifti.

Võiks arvata, et sellel Trumpi-järgsel valge tagasilöögi hetkel domineeriks USA kultuuri domineerivalt Spearsi mitteohtlik isik-mitte Gaga või Beyoncé või isegi tema kunagine duettpartner Rihanna. Kuid oma Vegases residentuuri sattunud ja end valgete räpparitega-nagu Iggy Azalea ja G-Eazy-ümbritsenud oma viimastel singliväljaannetel on Spears raadiotrendidega kuidagi maitsest välja kukkunud. Kas ta jõuab ajale järele või jõuab ta kunagi tagasi tema juurde, on veel näha.


Kus iganes järgminepeatükk Britney Spearsi karjäärist võtab teda, tema tähenduse - või selle puudumise - mõistmine nõuab temaga suhtlemist kultuuritegelase, mitte ainult inimesena. Katsed Spearsit humaniseerida - olgu see siis Jätke Britney üksi! video või see viimane Lifetime film - ei austa tema töö keerukust. Tema tähekujulise Spearsi alguses pettis ennastAustin Powers: kulla liigeFilm . Ta ja Powers osalevad tantsulaval helilaval, kui äkki plahvatab pea, mis viitab sellele, et Britney on fembot-hingetu robot. Aastaid hiljem laulis ta Mona Lisas, et tahab meile teada anda, et ta on kloonitud. Võib -olla rääkis ta meile, et vastused Britney Spearsi mõistatusele ei peitu tema sees. Alustuseks võiksime keskenduda muusikale.


PARANDUS

21. veebruar 2017, kell 02:01

Räppar G-Eazy on teinud koostööd Britney Spearsiga. Selle artikli varasem versioon kirjutas tema nime valesti.