HBO Allen V. Farrow on kuritarvitamise ja võimu tume portree

Viisakalt HBO dokumentaalfilm

Woody Alleni 1992.



Saaga mängis räigete pealkirjadega New Yorgi päevalehtede kaantel, öistes uudistesaadetes ja jutusaadetes. Seksuaalse väärkohtlemise väited, mille toonane 7-aastane Dylan Farrow Alleni vastu esitasid, ei olnud peamine lugu; nad olid vaidlusaluse lagunemisjutustuse alamplaan.

Inimesed jagunesid meeskondadeks Allen või Team Farrow, käsitledes lugu nii, nagu ta ütles, kuulsuste turniir. Mia - põlastatud naine - oli juhendanud Dylani oma väiteid esitama, väitis Allen, et teda rünnata.



Aastaks 2014, pärast täiskasvanut Dylan uuendas oma süüdistusi Allen, meedia ei pööranud sellele peaaegu tähelepanu. (New York Times otsustas avaldada oma essee kolumnist Nicholas Kristofi ajaveebis, mitte loos tegelikus lehes.) Ajakirjanik Ronan Farrow (Dylani õde) säutsus sel aastal Kuldgloobuse austamise ajal oma väidetest Alleni vastu. , alustades midagi sotsiaalmeedia arvestust. Kuid alles #MeToo hakkasid toimuma tegelikud tagajärjed; mõned näitlejad keeldusid temaga ja hiljem teistega koostööd tegema avaldas kahetsust, et tal oli nii teinud. 2018. aastal Amazon tühistas lepingu Alleniga .

Allen v. Farrow, Amy Zieringi ja Kirby Dicki pühapäeval ilmuv uus mitmeosaline HBO dokumentaalfilm, mis ühineb paljude hiljutiste sarjadega, vaadates kriitiliselt läbi seda, kuidas 90ndate meedia ja kohtusüsteem käsitlesid seksuaalse kuritarvitamise väiteid. (Allen keeldus sarjas osalemast ja eitab väiteid seksuaalse väärkohtlemise kohta. Pühapäeval avaldasid Allen ja Soon-Yi Previn avalduse, milles kutsusid seeria kirjatöö, mis on täis valesid. ). See on Mia ja Dylani lugude taastamine, Alleni vastu algatatud kohtuasjade läbivaatamine ning arvestamine kohtusüsteemi ja meedia sooliste eelarvamustega. See dokumentaalfilm, nagu ka teised hiljutised dokumendid, ei sisalda rassi kontekstipõhiselt soopoliitika kriitikas. Ikka,Allen v. Farrowon nüansirikas näide sellest, mida taaselustatud žanr suudab.

Viisakalt HBO

Allen koos Dylan Farrow'ga

Alleni/Farrow lugu on osaliselt keeruline, sest see sisaldab palju lugusid ühes: kuulsate tabloidide lugu, isiklik melodraama ja kultuurimoraali näidend. Sarja neli episoodi põimivad tõhusalt kõik need tegevussuunad Alleni ja tema võimu sidusaks süüdistuseks.

Sari tuletab meile meelde, kuidas kirjanikust-lavastajast-näitlejast Allenist sai filmivahendite kaudu suur New Yorgi kuulsus, kes kehastab linna vaimuManhattanjaAnnie Hall. See annab tausta tema vaimustusele teismelistest tüdrukutest, sealhulgas intervjuud modelliga tal oli seksuaalsuhe 16 -aastasena ja kes inspireeris Mariel Hemingway rolliManhattan, kus ta mängib keskkooli abiturienti, kes tutvub Alleni 42-aastase tegelasega.

Dokumentaalfilm hõlmab ka Mia ja Alleni ebatavalisi suhteid ja perekonda (nad pole kunagi koos elanud ega abielus), Satcheli (nüüd Ronan) sündi ning Mia lapsendamist Dylanist ja Moses Farrow'st 80ndatel.

Kasutades intiimseid koduvideoid ja pereliikmete ning majapidamistöötajate tunnistusi,Allen v. Farrowkontekstualiseerib üha jubedamat huvi, mille Allen Dylani vastu võttis. Lapsehoidjad ja sõbrad märkasid tema püsivat tähelepanu temale (Dylan vaatas kosmosesse ja Woody oli süles, meenutab üks lapsehoidja); isegi lastepsühhiaater hoones, kus Farrows elas, juhtis Miale tähelepanu, et tema suhtlus Dylaniga tundub sobimatu.

1991. aastaks hakkas Allen Dylaniga oma käitumist nõustama. Eriti kasulik on kuulata Farrow poole, sest see on osaliselt lugu naisest, kellel on raske leppida tõega oma armastatud partneri kohta. (Dokumentaalfilmi ühes teravamast stseenist vabandab Mia Dylani ees ja küsib, kas ta on tema peale vihane, et ta kõike ei näinud. Ei, Dylan vastab, ta on tänulik, et ta teda uskus.)

Mia oli kolmekümnene ja töötas Alleni filmides näitlejana ning jõudude tasakaal oli tema poolel. Mia (ja sõber Carly Simon) juhivad tähelepanu sellele, kuidas Allen oma enesehinnangu ära lõi, relvastades oma vanuse tema vastu, tuletamaks talle meelde tema vähenenud väärtust selles valdkonnas.

1992. aasta jaanuaris leidis Mia oma kodus alastipildid, mida Allen Previnist tegi isegi siis oli ta segaduses, mida teha. Kui ta näitas pilte Alleni terapeudile, väitis Mia, et ta vaatas neid pilkavalt ja kuulutas: see ei ole terapeudi ülesanne moraliseerida. Tema ja Alleni vahel salvestatud telefonikõnedes kõlab ta lootusrikkalt leppimiseks.

Just augustis, ühel Alleni visiidil Dylaniga, kadus ta koos temaga 20 minutiks kadunuks. Dylan väidab, et oli ta viinud pööningule ja rünnanud teda seksuaalselt nii, et see ületas tema tavapäraseid piiride rikkumisi. Ära liiguta, ütleb ta, et ta ütles talle. Ma pean seda tegema. Kui jääte paigal, siis võime minna Pariisi.

Lõpuks lindistas Mia Dylani jutustused juhtunust ja võttis ühendust ametivõimudega. Kui Dylani väited hakkasid lekkima, läks Allen avalikkuse ette oma suhtega Previniga, väites, et nad on armunud. See kronoloogia - suhe Previniga, kes lekitas enne seksuaalse rünnaku süüdistusi - muutis kajastamise sihilikult tabloidide lugu. WOODY ARMASTAB MIA Tütret, lõõritas pabereid. Sellest ajast alates kuulus narratiiv Alleni publitsistide ja juristide meeskonnale.

HBO viisakalt

Dylan Farrow

Sari ei anna ainult pealkirjade taga olevaid isiklikke lugusid, vaid vaatab uuesti läbi ka Alleni vastu algatatud kohtuasjad - Connecticutis, kus Farrowil oli elukoht ja New Yorgis - ning kuidas ta neid meedias esitas.

Yale New Haveni haigla uurimine, mille tellis prokurör, kaaperdas Allen. Ta korraldas pressikonverentsi, et teatada, et ta mõisteti õigeks pärast seda, kui ta oli mingil moel aruanded kätte saanud, mis ütles, et Dylan kõlas enne advokaati.

Tegelikult olid filmi kohaselt sotsiaaltöötajad Dylaniga intervjuud teinud üheksa korda, mis oli isegi sel ajal vastuolus tavapärase laste seksuaalse kuritarvitamise protseduuriga. Nagu ta meenutab: kui ta oleks oma loos järjepidev olnud, ütleksid nad, et teda juhendati, ja kui ta oleks muudatusi teinud, ütleksid nad, et ta on ebajärjekindel. Allen omakorda keeldus polügraafist. Connecticuti prokurör uskus, et sellel on tõenäoline põhjus, kuid otsustas mitte seda jätkata, et Dylanit mitte uuesti traumeerida. New Yorgis ütles Dylani intervjueerinud sotsiaaltöötaja, et ta usub teda ja vallandati. (Väidetavalt seisid lastekaitseasutused silmitsi toonase linnapea David Dinkinsi survega juhtumit lõpetada.)

New Yorgis vahi alla võtmise juhtumi ajal tutvustasid Alleni advokaadid vanemate võõrandumise kontseptsiooni, mis on välja töötatud ilma tegelike tõenditeta, naiste kohta, kes kinnitavad vahistamisasjades oma abikaasade vastu suunatud seksuaalse rünnaku väiteid. Allenil olid võimsad publitsistid ja juristid, kes rääkisid tema jutupunktidest.

Isegi kui meedia oli Alleni poolel laotud, otsustas vahistamiskohtunik tema vastu ja mõtles, kas talle tuleks kunagi uuesti külastusõigusi lubada. (Dylan ise otsustas teda enam mitte kunagi näha.) Kuid kuni juhtumi taaselustumiseni #MeToo liikumise ajal oli avalikkus pidanud Miat vihaseks endiseks partneriks ja Dylanit treenerituks.

Viisakalt HBO

Mia Farrow

Kuna see uus dokumendisarja laine üritab tabloidide moraliseerimist uuesti vaadata ja kritiseerida seda, kuidas meedia raamistab naissoost kuulsuste lugusid, ei saa nad aidata, kui reprodutseerida samu probleeme 90ndate ja meediumikultuuridega. Näiteks pole juhus, et see kulusRaamimine Britney Spearsdokumentaalfilm Justin Timberlake'i hankimiseks vabandama Janet Jackson .

Alleni vastu süüdistades ning Dylani ja Mia vaatenurka kujutades,Allen v. Farrowpuudub nüanss Moosese esituses. 2018. aasta ajaveebi postituses väitis Moses, kes on nüüd terapeut et Mia oli teda emotsionaalselt ja füüsiliselt kuritarvitanud . Tema jutustus tekitab paljusid lugusid kuulsuste lapsendajatest , täpsemalt lugusid rahvustevahelisest lapsendamisest.

Dokumentaalsarjades teevad valged õed -vennad allahindluse ja lükkavad tagasi Moosese väited väärkohtlemise ja võimekuse kohta. (Farrow ise on ka süüdistusi eitanud.) Mõnes mõttes on dokumentaalsarja seisukoht mõistetav, sest see peab tegelema (ja võltsib veenvalt) Moosese kaitsega oma isa suhtes Dylani suhtes. Kuid paljud asjad võivad olla tõesed korraga.

See, kuidas dokumentaalfilm lamendab Moosese väiteid tema enda trauma kohta, sõnastades selle ümber osana perekonna purunemisest Dylani loo - ja Alleni ja Mia vahelise lahingu - üle, on 90ndate meedia sümboolne: rassi peetakse endiselt soo kõrval, eriti kelle süütus väärib kaitset.

Ikka,Allen v. Farrowon hilinenud arvestamine Mia ja Dylani looga ning kogu kultuurilise hetkega. Nagu Michael Jacksoni dokumentaalfilm Neverlandist lahkumine , mis asetas karmilt esiplaanile tema ellujäänute vaatenurgad, sunnib see meid silmitsi seisma ebamugavate tõdedega. Kuna see ühendab metoodiliselt ja õudselt punkte, ei näe te Allenit enam kunagi samamoodi. ●