Detroiti kõige võimsam osa on selle lõpp

Francois Duhamel / Annapurna Pildid

Anthony Mackie sisseDetroit.



PeategelaneDetroiton ajalooline koledus. Filmis on ka inimesi, kellest osa oli tõesti olemas ja osa komposiitmaterjale, kuid suure osa oma tööajast käsitleb film neid suurema tragöödia komponentidena. Need tegelased on huvitatud vahejuhtumist, mille tulemuseks on kolme inimese surm-täpsemalt kolme mustanahalise nooruki surm valgete politseinike käes, kes hiljem pärast enesekaitsmist õigeks mõisteti.

Film, mille režissöör on Kathryn Bigelow ja stsenarist Mark Boal, hoolitseb selle eest, et see ei kannaks oma ülevaadet Alžeeria motelli tapmistest ühest vaatenurgast. Nagu linn, misDetroiton nime saanud selle pärast, et 1967. aastal viie päeva jooksul muutus mässuliste, politseinike ja rahvuskaardi sõjatsooniks, noolenud film tegelasest tegelasesse, tiirutades sündmusele üha lähemale.



See külastab vanade silmadega noormehe Melvin Dismukesi (John Boyega) kodu, kes on saatuslikult kutsutud oma öisele esinemisele turvamehena Algiersi motelli lähedal asuvasse poodi. See seisab enesekindla koletu DPD ohvitseri Philip Kraussi (Will Poulter) patrullauto juures, kes on näidanud, et tulistab meest (Tyler James Williams) toiduainete varastamise eest. See libiseb lavatagustesse Foxi teatrisse, kus laulja Larry (Algee Smith) ja mänedžer Fred (Jacob Latimore) saavad teada, et nende vokaalgrupilt Dramatics lükatakse laval välja võimalus segaduse tõttu tänaval. See peatub basseini ääres Alžiiris, kus kaks valget naist, kes on Ohio osariigist Detroiti tulnud, Julie Ann (Hannah Murray) ja Karen (Kaitlyn Dever), pidutsevad ja mõtlevad, mida teha nüüd, kui nende raha on otsas.



Kuna selle ansambel koondub Alžiiris, mõned võtavad ööseks varju ja teised juba jäävad sinna, juhib stardipüstoliga tehtud jant politsei tähelepanu, kui pinged on juba äärmiselt suured. Ja siis aeglustub aeg kõhutäieks, kus kõik motelli tagumises kõrvalhoones olevad Krauss ja tema kolleegid (nende hulgas Jack Reynor) seavad seina vastu, kes nõuavad teavet ja tõendeid snaiprirelva kohta, mis seda ei tee. pole olemas.

Francois Duhamel / Annapurna Pildid

John Boyega turvamehena Melvin Dismukes.

See muutub painajalikuks tagasisideahelaks, milles politseinikud, kes ei taha näost ilma jääda, taandudes ja tunnistades, et eksisid, õhutavad mustade meeste ja valgete naiste paanikat, kes ei saa neile anda seda, mida nad tahavad. Ja see paanika vihastab neid veelgi, toidab nende autoriteeti ja põlgust, mis viib nende eskaleerumiseni. Nende ohvreid ähvardatakse, pekstakse, ahistatakse ja tulistatakse, kaamera jääb pisaratele näole, silmad jäävad hirmunud silmadesse ja huuled sosistavad palveid. See on kohtumine, mis kujuneb välja nagu midagi õudusfilmist või kõige süngematest põnevikest.



Järjekord on filmi fookus, põhjusDetroiteksisteerib. Kuid oma eesmärkide osas selgitada ja luua vestlust pole see kaugeltki nii tõhus kui filmi lõpp.

Pärast tapmisi ja pärast vihastavat ja oodatud kohtuprotsessi, kus detektiivid püüavad jõude süütule Dismukesile mõrva kinnitada ja kohtunik viskab süü omaks,Detroittabab ühe selle tegelaskuju ja järgneb talle, kitsendades teda vaikse ja laastava kooda pärast. See on Larry, kes soovib nii väga olla kuulus enne õhtut Alžiiris, et laulab tühjenenud Foxi teatrisse, et lihtsalt laval aega oleks, kuulsus näib nii lähedal, et suudab sellest peaaegu aru saada.

Pärast juhtumit ei saa ta end sama unistust taga ajada, mitte siis, kui stuudios valge plaadijuhi nägemine teda enda sees kõrvetab. Näeme, kuidas ta märkab pärast bändist lahkumist draamakontserdi publikus tantsivat valget naist - see pilk räägib kõvasti, kui ta peab minema minema.

Francois Duhamel / Annapurna Pildid



Algee Smith kui Larry Reed.

Larry lihtsalt ei saa naasta maailma nägema nii, nagu ta oli harjunud pärast tõdesid, mis talle sel õhtul Alžiiris välja öeldi - ta ei tunne end enam turvaliselt ega taha osaleda ühiskonnas, mis võib teda osta andmeid, kuid dehumaniseeriks ta ja maaliks ta kurjategijaks, et oma mõrva vabandada.

Peategelane pole LarryDetroit, sestDetroitvõtab vaeva, et seda ei oleks, kuid film on parimal juhul siis, kui see kristalliseerub tema ümber oma viimases peatükis, ei seisa enam eemal, vaid muutub isiklikuks, lähtudes oma vaatenurgast selle tegija ainsuses. läbi Alžiiri motelli õuduste elus, kuid mitte vigastusteta.Detroitvõib tõhusalt näidata vägivalla kohutavat vaatemängu, kuid selle tegelik jõud peitub selle lõppjärjestustes, kus see kujutab rassilist traumat palju intiimsemalt. See on film, mis dramatiseerib kohutavat viisi, kuidas kolm inimest süsteemse kuritarvitamise tagajärjel surid, kuid see on kõige kõnekam, näidates, mida tähendab sellega koos elamine.

Ajakirjanduslik lähenemine, mida Bigelow ja Boal enamiku jaoks kasutavadDetroiton nagu tolleaegsete reaalsete kaadrite kokkuklopsitud klipid, viis rõhutada, et nende filmi uuriti lugupidavalt, et see on tõe ja autentsuse vahend (või nii palju kui võimalik-lõpus olev tiitlikaart tunnistab, et mõned lüngad täideti väljamõeldud materjaliga). Kuid see lähenemine on ka petlik, luues kliinilise kaugustunde, enne kui meid hotelli koridori jõhkrasse kesksesse kohta sukeldub.

Bigelow tegi oma nime jultunud, virtuoosse žanrihinnaga nagu 1991Point Breakja 1995Kummalised päevadenne üleminekut koostöös Boaliga nüüdseks filmide trioks, mis on suure ekraaniga põnevused tõsisema teemaga ühendanud. Kuid mis töötas suurepäraseltHurt Locker -film, mis võitis Bigelow 2009. aastal Oscari oma uurimustega adrenaliini sisaldavate lahingutippude sõltuvust tekitavast olemusest-on palju vähem mugavDetroit.

Annapurna pildid

Will Poulter ohvitser Kraussina.

Detroiton sama osavalt tehtud, kuid see vehkleb tema temaatilisuse ja käsitöö tundega palju häirivamal viisil. Eelkõige Alžiiri jada on klaustrofoobse intensiivsusega, mis on sama ebameeldiv kui tõhus, sest viimane asi, mida selline tõelise rassilise vägivalla dramatiseerimine tundub olevat, on põnev.

Detroiton film, mis pakub oma vägivalda praktilistel ja prestiižsetel eesmärkidel, eesmärgiga luua stsenaariumiteos, mis tungib läbi sealt, kus fotod, reportaažid ja videod seda pole teinud. Intervjuus kasutajaga Mitmekesisus , Bigelow ütles, et otsustas filmi teha pärast seda, kui suur žürii otsustas 2014. aasta novembris Darren Wilsoni Michael Browni tulistamise eest kohtu alla anda. Browni surm ja Eric Garneri, Tamir Rice'i, Sandra Blandi, Alton Sterlingi ja paljude teiste surmad on ajalooliste sündmuste ilmselge ja jätkuv tänapäevane kontekstDetroitkujutab, kuid need on ka ähvardavad meeldetuletused, et vaevalt pidid Bigelow ja Boal 50 aastat tagasi minema, et leida märkimisväärne juhtum politsei jõhkrusest mustanahaliste ohvrite vastu.

28. juulil pärast president Trumpi pidas kõne milles ta naljatas õiguskaitseametnike auditooriumile kahtlusaluste kobastamise üle,Detroitprodutsent Megan Ellison säutsus video tema sõnad katkestavad filmikaadrid, kutsudes teda seda vaatama ja märgivad: 'On aeg vestlust muuta.'

Tundub, et Trump istub maha ja õpib sealt midagiDetroitkui ta peab ootamatult aru saama, et praed on ja on alati olnud paremad, keskmiselt haruldased, kuid selline on veendumus ja küünilisus.Detroitesindab. See räägib loo, mida Bigelow tundis nii tugevalt, nagu ta seletas New York Times , selle tähtsus kaalus üles kriitika, mida ta valge filmitegijana saaks, kui ta seda eeldada tahtis.

Francois Duhamel / Annapurna Pildid

Stseen päritDetroit.

Kuid see tähtsus põhineb eeldusel - ja võib -olla on see täpne -, et filmi režissööri läikiv ja osavalt koostatud jutustusomadusNull tume kolmkümmendsaab teha seda, mida Philando Castile'i otseülekanne ei suutnud, ja jõuda rahvahulkadeni, kes varem väitsid, et tegelikult on kõik elud olulised. See põhineb eeldusel, et mineviku episood mõjutab praegust.

Kunst võib ja muudab inimeste viisi maailma näha. Kuid kombinatsioon maitsekusest ja järeleandmatusest, millegaDetroitlähenemine oma teemale on hoolikas ja kohusetundlik ning harva resonants, hoolimata Boyega südantlõhestavalt raskest maailmaväsimusest, vaatamata Anthony Mackie kurnatud vihale kui just naasnud Vietnami loomaarstile, keda koheldakse vaenlase võitlejana oma kodumaal, vaatamata Poulteri jahutavale naeratusele ja linnatänaval veerevate tankide kohutav visuaal.

Filmi avab proloog, mis loob 1967. aasta Detroiti mässu stseeni mitte linna üksikasjades, vaid palju ulatuslikumates, pakkudes kokkuvõtlikku selgitust suurest rändest, valgest lennust ja ümberjoonistamisest, mis räägib filmi sihtrühmale. on ja mida nad peaksid teadma või mitte teadma. See on selline lainurk, millest inimesed sulanduvad rahvahulka või tragöödia söödaks.Detroitkõige rohkem naaseb pilt inimestest, kes on relvastatud relvaga oma nägu seina poole pööranud, kuid see pole kunagi liigutavam, kui see võimaldab ühel neist lõpuks oma nägu ülespoole pöörata valgus.