Hallide aedade uus eellugu jätab oma saladused lahendamata

Viisakus Peter Beard

Väike Edie sisseTol suvel.



See on väga keerulinehoida piiri mineviku ja oleviku vahel on lause, mille Little Edie lausub varakultHallid aiad, pealtnäha äkilise taipamise hetkel ja sellest sai vaieldamatult filmi oma kõige ikoonilisem rida. Sarnase tunde ilmumine aastalTol suvelei ole juhus, sest see on korralikult kondenseerinud idee kaotatud glamuurist ja nostalgiast, mida dokumentaalfilm esindama hakkas. Film ise pole aga enamasti pilk minevikku; selle asemel rõhutab see Bealesi agentuuri loo loomisel enda ümber.

Just väikese Edie ekspressiivne nägu, mis näeb välja muljet avaldamata, on tema glamuurses pearätis ja kasukas-enesehinnang on suur osa tema veetlusest-, mis kaunistab filmi plakat eestHallid aiad. Ja paljuski on Väike Edie filmi keskne hääl, kui ta vandenõuliselt sosistab ja isegi flirdib filmitegijatega. Üks kõige rohkem tähistati ja uuesti loodud Hetked tulevad, kui Edie arvestab oma noorema eluga ning lahingutega isaga ja perekonventidega. Minuga suheldes ei teadnud sugulased, et nad tegelevad aveendunudiseloomu, selgitab ta, nautides oma parodeeritavas Brahmini aktsendis sõna vankumatu, mille ta seejärel välja ütleb. Ütlevad naised, tema sõnul, ärge nõrgestage, ükskõik mida.



Osa põhjusestHallid aiadJätkuv ringlus on see, et lood, mida naised rääkisid - iseenda ja nende suhte kohta - tekitasid sügavaid, endiselt ägedalt vaieldavaid küsimusi naiste elu kohta üldisemalt ning neile kui hooldajatele, naistele ja tütardele esitatavatest konkureerivatest nõudmistest versus nende soov kunstilise tegevuse järele.



Tulin siia oma ema eest hoolitsema. Olin haige ja väsinud oma ema pärast muretsemisest, selgitab Little Edie, miks ta lahkus Manhattanilt ja võimalikust näitlejakarjäärist, et jääda Gray Gardensisse. On hea, et teil oli koht, kuhu tulla - toibuge ema juures, replitseerib Big Edie, kujutades ennast isetu hooldajana. Ta lihtsalt ei tahtnud abielluda, selgitab Suur Edie ja see oli minu süü.

Tom Wargacki / Getty Images

Suur ja väike Edie umbes 1975.

Kahe naise ning nende ja filmitegijate vaheline dialoog - mis sisaldab ka oma kõne katkendeid, nt Bealesi oma etendustes ja aruteludes - lõi vaatajatele ruumi, kus nad said kaasa rääkida ja teha oma järeldusi. Kas Suur ja Väike Edie olid traagiliselt eksitatud või ekstsentriliselt enesekindlad?



Sellest ajastHallid aiadaastal, on retsensendid tõstatanud küsimusi selle peategelaste eneseteadvuse või selle puudumise kohta, sest nad lahendasid nii palju soolisi konventsioone. Aastal 1976 ülevaade , Cinéma Verité või Sideshow? New York Timesi kriitik Walter Goodman oli nende kujutamise suhtes kahepalgeline, viidates sellele, et filmitegijad kasutasid neid ära ning esitasid kahetsusväärsetes oludes ja absurdsetes poosides paar groteski. Ometi tunduvad ülevaataja esile tõstetud absurdid-Little Edie kuulus neljal juulil lippav tantsumarss, Suur Edie mõnusalt päevitamas-tunduvad tänapäeval kõige tähelepanuväärsemad, kuna nad olid oma klassi ja vanuse naiste (nad olid 77-aastased) solvava käitumise rikkumised. ja 54), mitte objektiivselt piinlik privaatsus.

Goodmani hukkamõistetud uurimus lõtvunud liha, naeruväärsete pooside, hinnatud ja privaatsete meenutuste vahel, mis vohavad kassitoidu purkide vahel, näitab toona (ja siiani) valitsevat veendumust, et vanemate naiste kehad peaksid jääma privaatseks ja naise räpane maja peab olema piinlikkus - või isegi kahtlase vaimse tervise märk. Kuid filmis tunduvad Bealesid oma elu ja vaatlejate pärast piinlikud.

Ühel hetkel pissib üks kassidest maas lamava Suure Edie portree peale. Kas see pole kohutav? küsib väike Edie. Ei, mul on hea meel, et keegi teeb seda, mida ta tahab, vastab ema. Ja see, kuidas Beales tegelikult näis tegevat seda, mida nad tahtsid, trotsides vabalt kultuurilisi ootusi, oli tohutu osa sellest, miksHallid aiadkõnetas nii paljusid inimesi - ja eriti geimehi.

Adam Scull / New Yorgi postiarhiiv Getty Images'i kaudu; Streamline ja Interscope Records; Logo TV



Väike Edie esineb Reno Sweeney's, 1. jaanuar 1979; Lady Gaga suunab Little Edie oma muusikavideos 'Aplaus'; Jinkx Monsoon mängib edasi Väikest EdietRupauli lohesõit.

Hallid aiadhakkas homode seas muutuma ikooniks kunstimajade näituste ja võimaliku VHS -i väljalaske kaudu. 'See oli omamoodi ümberkujundamine, East Village'i laagri versioon, klassikaline Hollywood,' Sussexi ülikooli filmiprofessor John David Rhodes rääkis advokaat. 'See oli üks filmidest, mida me kõik üksteisele tsiteerisime. Tänu sellele homo kuulsusele esitas Väike Edie isegi a kabareetendus West Village'i klubis 1978.

Osaliselt seetõttu, et Big Edie suri aasta pärastHallid aiadvabastati, see oli peamiselt Väike Edie, kes suri 2002 , kellest sai dokumentaalfilmi tõsielustaar pidev surmajärgne elu . Talle viidatakse endiselt kõikjal Lady Gaga aplausi muusikavideo et RuPauli Drag Race . Need viited on austusavaldus Edie leidlikkusele ja avant-la-lettre minimalistlikule šikile moetundele; nagu dokumentaalfilm, tähistavad nad tema trotslikku isetegemistööd hoolimata näilisest ressursipuudusest.

Kogu selle aja jooksul on luguHallid aiadoli kohandatud ka prestiižikamates vormides, näiteks 2006. aastal Tony auhinnatud Broadway näidend-millel on terve lugu umbes Väikese Edie revolutsiooniline kostüüm - ja 2009. aasta HBO film Drew Barrymore'i ja Jessica Langega. HBO film on selgemalt dialoogis dokumentaalfilmi ja selle surmajärgse eluga, püüdes täita teabe lünki, püüdes selgitada Bealesi pilku, mida näemeHallid aiadläbi nende romantiliste pettumuste ja elu enne (ja Little Edie puhul ka pärast) selle vabastamist. Filmitegijad on selle väljamõeldud versiooni tegelased jaHallid aiaddokumentaalfilm muutub omamoodi triumfiks, justkui täidaks see Little Edie ülimaid unistusi kuulsusest; näeme Barrymore’i lõputunnistustes rõõmsalt oma kabareeetendust esitamas.

Kuid müsteeriumid, mida HBO film kujutlusvõimega lahendada soovib, ei olnud Beales ega nende dokumentaalfilmid tegelikus elus kunagi nii selgelt käsitlenud. Just pärast seda, kui pärast seda jäid salapäraHall aedVabastamist ja järgnevat naiste tähelendu,Tol suvelLubadus naasta dokumentaalfilmi alguspaika on juba tekitanud palju elevust; Hollywoodi reporter nimetab seda fännidele kohustuslik Mayslesi filmist. Režissöör Göran Hugo Olssoni uus film läheneb Bealesile pigem kaldu kui otse, pakkudes pilke Suurest ja Väikesest Ediest, mis kinnitavad uuesti seda, mida me nende kohta juba teame, selle asemel, et püüda luua lõplikku jutustust selle kohta, mida me mitte.

Viisakus Peter Beard

Väike Edie sisseTol suvel.

Kaadrid näivad paljuski organiseeritud, et kajastada naiste hilisemat portree - nende tülitsemise kohta on palju vinjete ja Big Edie vana laulu esitamine. Puuduvad selged uued paljastused, olgu siis nende elu igapäevaste üksikasjade või suhete kohta perekonna ja naabritega, nagu Variety ülevaade juhib tähelepanu sellele. Kuid mõned stseenid naiste suhtlemisest eriti Radziwilliga, kes räägib nendega alati rahulikul ja mõistval toonil, pakuvad neile intiimsemat ja vähem avalikult esitavat vaadet.

Nad on vähem vabakäigulised, kunstilised ekstsentrikud hilisemas dokumentaalfilmis ja on endiselt šokis East Hamptoni aleviku 1971. aasta reidi pärast oma maja pärast. Väike Edie kurdab võimu puudumise ja teie kohutavas majas alati räpase räpane üle, sa oled vastik. Ma ei tunne end selles kohas kunagi õigesti. Suur Edie ütleb Radziwillile, kes kuulab kaastundlikult: Sa ei tea, mida see eluaseme asi minuga tegi. Ma olin vaene. Mul oli kohutav talv, kohutav talv; meil oli kohutav aeg siin asju ajada.

Beardi häälkõne annab kõige parema ülevaate. Ta kirjeldab oma aega naistega kui 'kõige imelisemat külastussarja, mida ma kunagi nautinud olen, lisades, et sellel polnud kunagi halba külge. Ühes stseenis külastavad Lee Radziwilli lapsed halli aia kährikut. Sellepärast läks katus, ütleb Suur Edie, kuid me ei hoolinud sellest. Me armastasime kährikut. Ja laste imeline põnevus tuletab meelde, kuidas naiste eiramine konventsioonidest võiks välja näha erinevate, vähem väsinud silmade kaudu.

Ma näen seda alati kui väga ilusat olekut lendaval allveelaeval, kosmoselaeval, ütleb Beard. See oli lihtsalt fantastiline. Kas naised olid traagilised või õnnelikud, veetlevad või petlikud? Raamides oma fantastilise maailma nende endi tingimustel, mitte tavapäraste sooliste troopide kaudu, mis nende tegusid selgitaksid,Hallid aiadviskas need küsimused avalikkusele tagasi. Ja lastes neil vastamata jääda, tuletab viimane tagasipöördumine filmi maailma meelde, miks selle kangelannad - vähemalt meie kultuurilises ettekujutuses - nii elavalt elavad. ●