Dokumentaalfilmis New Whitney Houston näeme tema perekonda selgemalt

viisakalt The Estate of Whitney E. Houston / Via Roadside Attractions

Vasakult: Michael Houston, Robyn Crawford, Whitney Houston, Gary Houston ja Ellen 'Aunt Bae' White, fotol filmistWhitney, režissöör Kevin Macdonald.



Kurat üritab mind kätte saada,ütleb Whitney Houston uue dokumentaalfilmi algusesWhitney,jutustades kummitavat und tema piltidena maagiline esimene tabamus mängida ekraanil.Ta ei saa mind kunagi kätte, aga kui ärkan, olen jooksmisest alati kurnatud. See sürrealistlik pilt ümberpiiratud Houstonist on mõeldud vihjeks deemonitele, kes kummitasid teda enne tema traagilist surma 2012. aastal ja mida taas uuritakse selles filmis, mille režissöör on Kevin Macdonald ja mis avatakse kinodes 6. juulil.

Houstoni läikiva popi kaubamärk tegi temast superstaari, kuid just selle 80ndate alguse kuvandi ja tema avalikult nähtavate võitluste järgneva ajavahemiku, 90ndate lõpupoole ja aegu, vastandamine pani tema legendi kinni. Hingede ajastu lõbukuninganna - koos glamuursete MTV -videote ja täiuslike pophittidega - tundus Houstoni persoonile nii radikaalselt vastandunud, et avalikkus jäi rullima, püüdes leida narratiivi, mis võiks selgitada, kuidas need kaks küljed sobivad kokku.



Jutustused, mis otsivad isiklikke ja perekondlikke deemoneid, et selgitada popstaari kukkumist, on muutunud pidev spekulatsioon Britney Spearsi isa rollist tema konservatooriumis Amy Winehouse'i kujutamisel perekonna patriarh 2015. aasta portreel,Amy. Nende lenduva, narkootikumidega seotud abielu tõttu sai esimeseks Houstoni endine abikaasa Bobby Brown sümboolne sügismees tema surma eest. Siis, pärast ema Cissy Houstonit, rääkis Oprah Winfrey intervjuus et ta poleks aktsepteerinud geitütre, Houstoni seksuaalse identiteedi kummitus ja tema kunagine väljavalitu Robyn Crawfordist sai osa jutustusest ja Houstoni pere roll tema elus sattus avalikkuse tähelepanu alla.



Eelmise aasta volitamata portree,Whitney: Kas ma võin olla mina, murdis uue pinnase sest see uuris lõpuks otseselt Houstoni kuulsust ümbritsevaid probleeme, kuid mida ta ise oli harva käsitlenud. See film vaidles vastu mõte, et tema abielu Browniga põhjustas tema allakäigu, keskendudes - nagu pealkiri vihjab - hoopis tema ebapiisavale, auväärsele cross -pop -kuvandile, tema biseksuaalsusele ja suhetele Crawfordiga ning tema tihedale sidemele oma perega teda rahaliselt. Tema pärandvara püüdis peatada vabastamineKas ma võin olla mina,ilmselt osaliselt seetõttu, et tema pereliikmeid kujutati omakasupüüdlikena võimaldajad , oma panustega Whitney, Inc. jätkamisel, peaaegu eirates tema võitlust sõltuvusega.

See uus dokumentaalfilm, mille eesmärk on pakkuda Houstoni intiimsemat portreed, maalib tegelikult tema perekonna keerukama portree, lisades uusi arusaamu laulja elust ja karjäärist, isegi kui tema enda hääl enamasti puudub.Whitneyjärgib samu konflikte, mis olid esitatud eelmises filmis - alates tema ristpilti loomisest kuni Crawfordi kuulujuttudeni -, kuid sõprade ja pereliikmete, eriti tema vendade Michaeli ja Gary vaatenurgast, kes on nüüd valmis avalikult endasse vaatama viisil, mida Houston kunagi tegelikult ei olnud.

Juba enne selle ilmumist,Whitney tehtud pealkirjad ilmutuse tõttu, et väidetavalt kuritarvitas Houstonit lapsepõlves tema vanem sugulane Dee Dee Warwick. Filmis on see avalikustamine raamitud kui üks paljudest deemonitest, kes teda kummitasid; tema vend Michael ütleb ühel hetkel, et nad olid ühtne perekond, kuid täis saladusi, ja kui te neile vastu ei astu, ei kao nad kunagi. Tema ja Gary näivad kergendatuna, et saavad loobuda oma kuvandist, nagu üks peresõber ütleb, Doddi tänava Cosbys. JaWhitneypakub Houstoni elule värsket vaatenurka, soovitades, et tema perekond aitas oma ambitsioonide ja välja ütlemata konfliktide tõttu mõlemad tema tõusu ja aitas lõpuks kaasa tema langusele.

Viisakalt Whitney E. Houstoni kinnisvara / teeäärsete vaatamisväärsuste kaudu



Houston koos Bobby Browniga.

Mõte, et Arista Records'i juht Clive Davis lõi Whitney Houstoni, millest me teada saime, on kirjeldatudWhitneylinnalegendina. Michael selgitab, et see oli nende ema Cissy, kes pärast enda ebaõnnestunud katset evangeeliumist peavoolu staariks üle minna, valas Whitney'sse palju pettumust. Ka nende vanemad rajasid talle plaadifirmade vitriine ja nad mõistsid, nagu üks sõber ütleb, kuidas navigeerida valges domineerivas maailmas ja elada koos topeltteadvusega, mida nõutakse mustanahalistelt ameeriklastelt. (Topeltteadvuse esilekutsumine on üks väheseid kordi, kui rassilise identiteedi nüansid on dokumentaalfilmis selgesõnaliselt nimetatud.)

Enne kuulsust meeldis Houstonile magada, pidutseda, Robyni ja tema kassi Misty Bluega hängida, ütleb tema esimene mänedžer Steve Gittelman. Houstoni ikooniline roll popi mustanahalise printsessina nõudis oma suhte Crawfordiga eitamist, aga ka perekonnaga seotud põhifaktide varjamist. Inimesed isegi ei teadnud, et John ja Cissy olid lahus, ütleb endine Arista publitsist Lynne Volkman, sest perekonna täiuslikkus oli müüdava toote oluline osa. Houstoni narkootikumide tarvitamine, mida Bobby Brownile aastaid ette heideti, sai tegelikult alguse tema vendadest, kui ta oli 17. Kui midagi ette võetaks, oleksin mina talle seda näitamas, ütleb tema vend Michael.



Houstoni vanemate portreed on siin lõpuks rohkem sisustatud, eriti tema isa John Houstoni kohta, kes suri enne tema surma ja oli tema elu käsitlevates narratiivides väiksemat rolli mänginud kui Cissy. Teda on kujutatud murettekitavalt kontrolliva, oportunistliku inimesena. Algselt riigiteenistuja New Jersey osariigi korrumpeerunud Newarki administratsioonis (teie teete matemaatikat, ütleb üks vendadest oma isa tehingute tegemise olemuse kohta), kuulis ta oma truudusetusest hoolimata oma naise telefoni ja pärast Houstoni tõusmist kuulsuseks, isegi kaalus Crawfordi orbiidilt eemaldamist, palgates ta peletamiseks pättusi. (Me hoidusime sellest, sest me ei teadnud, mis tulemus võib olla, ütleb vend Gary asjalikult.)

Viisakalt Whitney E. Houstoni kinnisvara / teeäärsete vaatamisväärsuste kaudu

Houston koos oma isa Johniga.

Niipea, kui tema karjäär oli loodud, said Houstoni pereliikmetest tema töötajad ning piirid nende isiklike ja ametialaste suhete vahel hägusid. Tema isast sai omamoodi de facto mänedžer, kes peitis oma tütre edu tõttu oma äkilist jõudu - ta palus, et inimesed sõna otseses mõttes suudleksid tema sõrmust. Tema vennast Garyst sai varulaulja ja Michaelist oma ringreisihaldur, jäädes palgalehele isegi siis, kui nad tema heaks ei töötanud. Tema suhe Crawfordiga oli omamoodi turvavõrk, eraldatud avalikkusest või tema vanematest, ütleb tema sõber Ellin LaVar.

Pruun oli, nagu tema vennad märgivad, selline tüüp, kelle eest ema teda hoiatas, mis lisas tema kaebust. Tema assistent Mary Jones vihjab, et varajane seksuaalne väärkohtlemine oli Houstoni segadusse ajanud ja õhutas tema soovi otsida abielu ja emaduse näilist normaalsust. Kuid ajal tohutu eduIhukaitsjaoli , muutusid tema suhted Browniga murelikuks, sest ta teadis, et ei jõua sinna kunagi, ütleb sõber ja produtsent Debra Martin Chase ning sulges end. Houstoni sõltuvuse ja Browniga kaassõltuvate suhete tõttu eksis nende tütar Bobbi Kristina segaduses ja üritas ennast tappa aastaid enne ema surma.

Kõiki neid perevõitlusi on kujutatud ülekaaluka Houstonina. Crawford, keda kõik intervjueeritavad kujutasid kui ühte inimest, kes on valmis seadma Houstoni huvid rahateenimismasinast ettepoole, lahkus perekonna orbiidilt pärast seda, kui Houston palus ta tagasi astuda, kui Crawford esitas Houstonile ultimaatumi, et valida tema ja Browni vahel. Lõppkokkuvõttes mõistis Houston, et tema isa - kes Crawfordi äraolekul täielikult üle võttis - varastas teda ning ta katkestas ta ja ei osalenud tema matustel. Tema ema kartis talle narkootikumidega silmitsi seista ja omakorda Houston ei usaldanud kunagi emale oma seksuaalset kuritarvitamist, kartes ema reaktsiooni. Houstoni viimane ringreis - täis häält kaotanud - ja sahmerdusi ning filmiSädeluson rahaliselt motiveeritud otsused, mis põhinevad asjaolul, et tal oli raha otsa saanud, suuresti tänu oma suurele jõule ja suuremeelsusele pere ja sõprade vastu.

Viisakalt Whitney E. Houstoni kinnisvara / teeäärsete vaatamisväärsuste kaudu

Houston fotolWhitney

Pole juhus, et peaaegu kõik Houstoni kohta käivad jutustused - kaasa arvatud see - rõhutavad varase popprintsessi aastate kujutisi ja läikivat süütust, lugusid ja muusikavideoid nagu Kuidas ma tean ja Ma tahan kellegagi tantsida, vahendina, mis mängib teravat kontrasti tema surma tumeda tragöödiaga. Kuid vähesed tunnevad huvi Houstoni hilisema töö vastu, näiteks 1998. aasta albumMinu armastus on teie armastus, milles ta asendas hüperfeminiinsed hommikumantlid pükskostüümidega ja ühendas oma pop-meloodiad hip-hop hingega, saades hümne nagu See pole õige, aga see on okei, ja Heartbreak hotell. Need on laulud, mis näitasid, et ta leidis lõpuks teistsuguse, täiskasvanulikuma stiili enda esindamiseks.

Aga sellel Houstonil on sellel portreel vähe mõtet. Nagu enamik neist dokumentaalfilmidest, jätab peaaegu ainuõiguslik keskendumine Houstoni isiklikule elule vähe ruumi tema muusika või loomingu mõistmiseks. Ja nagu kehatu hääl, mis filmi avab ja sulgeb, on Houstoni enda kohalolek ja perspektiiv paljuski unenäoline, kui mitte puuduv. Ma arvan, et ta püüdis ennast leida, ütleb Jones. Kadunud keset peredraamat ja tema ümber pidevalt keerlevaid ootusi, on raske tema enda unistusi või soove välja mõelda. Võib -olla nii tundis ta ka end peeglite saalis triivides. Võib -olla sellepärast püüame teda endiselt leida. ●


Kõik, mida peate teadma Whitney kohta

buzzfeed.com

BuzzFeed News rääkis režissöör Kevin Macdonaldiga sellest, kui raske teema oli Whitney Houston, tema elavhõbeda isiklik elu ja kuidas ta paljastas oma varem teatamata jäänud seksuaalse väärkohtlemise saladuse.