Sophie: Mõrv West Corkis on Netflixi uusim tõeliste kuritegude sari

Netflixi viisakalt

Sophie Toscan du Plantier



Hiljuti edukadstriimijate tõelised kuritegevuse pakkumised kipuvad langema kahte lõksu. Ühest küljest on sarimõrvarite ja politsei tagaajamiste äkiline ümberkujundamine Netflixi omadÖine jälitaja - et oletatavad mõrvajuhtumid on huvitavad peamiselt nende äärmise vägivalla tõttu.

Ja siis on kohmakalt endale olulised lavastused, nagu hiljutised Elisa Lami dokumentaalsarjad , mis satuvad tõsielusündmuste maadlustesse kergetesse hoiatustundidesse, nii et nad ei suuda tabada, miks salapära üldse haaras.

Sophie: Mõrv West Corkis, nüüd Netflixis voogesitav, püüab neid lõkse vältida, saavutades tasakaalu sisuka analüüsi ja kuriteo ümber algse pinge taasloomise vahel. Kolmeosaline dokumentaalfilm käsitleb Prantsuse teleprodutsendi Sophie Toscan du Plantieri surma, kes oli abielus tuntud filmiprodutsendi Daniel Toscan du Plantieriga, kes töötas koos Michelangelo Antonioni ja Akira Kurosawaga.



Lugu langeb otseselt ühte kestevamast kuritegevuse kategooriast: ilusa salapärase surma lahendamine valge naine . 1996. aastal mõrvati Toscan du Plantier vägivaldselt oma puhkekodus imelises Iiri maalähedases linnas West Corkis vahetult enne jõule. Pärast tema surma pritsiti temast glamuurseid pilte üle Euroopa ajalehtede ja tabloidide ning juhtumist sai heauskne meediasensatsioon. Isegi linnast endast - kus elavad põllumehed, kunstipärased uustulnukad ja puhkajad nagu Toscan du Plantier - sai loo tegelane.

Toscan du Plantieri mõrv on juba loonud prestiižseid lavastusi, sealhulgas dokumentaalfilmi, Mõrv suvilas , Oscari võitnud režissööri pooltMinu vasak jalg, Jim Sheridan ja hiljuti tugevalt reklaamitud Audible podcast,Lääne -Cork.(Märksõna: Igal maal on varjukülg.)

Netflixi versioon,Mõrv West Corkis,on tegevjuht, mille on tootnud Oscari võitnud tootjaMees traadil, Simon Chinn. See näitab originaalsuse sära oma meta -lähenemisviisis žanri lõputuna näivale kaebusele, uurides, kuidas need juhtumid meedias levivad ja linna folkloori staatuse saavutavad. Kuid isegi kui need väikesed žestid muudavad sarja tõelise kuritegevuse voogesituse banaalsuse keskel silmapaistvaks, võtab see lõpuks žanri kõige vähem huvitava ja kõige moralistlikuma lähenemisviisi, pöörates lõputut tähelepanu loo kuritegelikule peategelasele ja küsimusele, kas ta lõpuks tuuakse. õigluse ette.

Netflixi viisakalt



Suvila West Corkis, kus mõrvati Sophie Toscan du Plantier

Reklaamintervjuudes tegidMõrv West Corkispakkus tavapäraseid jutupunkte humaniseerimise soovist Sophie Toscan du Plantier. Tõelise kuritegevuse puhul kipub see tähendama rääkivaid päid, kes räägivad laialt sellest, kuidas surnu ruumi valgustas ja sageli sellest, kuidas ta oli üldiselt armastatud naine ja ema.

Toscan du Plantier oli oma surma ajal tegelikult teismelise poja naine ja ema.



Aga kuna tema pere nõustus sarjas osalema - mitte ainult tema vanemad, vaid ka tädid ja nõod, kellest üks on ka sarja produtsentMõrv West Corkis- ta ei muutu tavalisteks troopideks.

Perekond selgitab, et ta ei olnud oma abielus õnnelik, et tal oli oma karjäär teleprodutsendina ja talle meeldis külastada oma maalähedast West Corki salongi, sest ta oli väsinud oma säravast Pariisi elust. Tema jaoks oli Alice Imedemaal kvaliteet, ütles tädi, kes lisas, et õetütrele meeldib üksi olla. Tema nõbu juhtis tähelepanu Toscan du Plantieri haiglasele tundlikkusele ja ütles, et tal on varjukülg; ta tahtis lavastada filme, mis põhinevad elementaarsetel kehavedelikel, nagu rinnapiim, veri, sperma ja sapp.

Need mured tundusid kummitavat tema surma. Kuritegu oli iseenesest õudne - ta visati surnuks, kivi ja betoonplokk. Mõrvar jättis maha sassis stseeni; verd oli mõnedel lähedal asuvatel okkalistel põõsastel ja aia peal. Ja isegi väiksemad detailid olid jubedad: ta võtmed olid endiselt salongi tagaukses ja kuriteopaiga nägi välja nagu Toscan du Plantier oleks põgenemiskatsel mäest alla jooksnud või veerenud.

Sari jäädvustab nutikalt viisi, kuidas meedia samastumine ilusate, rikaste valgete naiste ohvritega saab nende kaubaks.

Kui see kuritegu oleks hiljuti ilmnenud, oleks DNA -tehnoloogia selle kiiresti lahendanud. Ilmselge kahtlusaluse puudumisel voolasid hoopis teooriad selle kohta, mis Toscan du Plantieriga tegelikult juhtus. Sari näitab, kuidas kuriteost sai kohaliku kogukonna leekpunkt: kunstiline rahvahulk arvas, et võib-olla on represseeritud talupidajal vägivaldne puhang ja ta tapab ta, samas kui kohalikud arvasid, et võib-olla oli hipilöök, nende uustulnukate ametiaeg. tema surma taga.

Mõrv West Corkisuurib ka seda, kuidas suurte riiklike lehtede ajakirjanikud projitseerisid juhtumisse oma tundeid, olles lummatud ohvri glamuurist. Üks ajakirjanik ütles: 'Ma nägin seda kaunist prantsuse naist esilehel ja mõtlesin:Tahaksin selle naise kohta rohkem teada saada. Meedia täiustas tema siseelu määral, mis oli enamiku kuriteoohvrite jaoks ebatavaline. Ema jagas ajalehtedega isegi väljavõtteid oma päevikust ja ajakirjandus püüdis neid dekodeerida - selleks, et paremini mõista ohvrit ja temaga juhtunut.

Ma ei taha kogu asja suhtes liiga vaimustuda - olen püüdnud jääda faktide külge kinni, ütles üks naiskolumnist nende katkendite lugemise kohta, kuid seda oli päris jahutav lugeda. Nende meenutuste kaudu jäädvustab sari nutikalt viisi, kuidas meedia samastumine ilusate, rikaste valgete naissoost ohvritega saab nende kaubaks. Isegi näitleja, kes mängis Toscan du Plantieri väikese eelarvega telerite taasloomises, meenutab, et tundis temaga lähedasust.

Siis, 1997. aasta alguses, sai üks kahtlusalustest kohalik ajakirjanik.

Ian Bailey Netflixi viisakalt

Ian Bailey

Ian Bailey, linna ekstsentrik, kirjanik ja ajakirjanik, hakkas mõrva kajastama inglise ajalehtede pärast. Ta esitas oma teooriaid artiklites ja vestlustes kohalikega, viidates näiteks sellele, et Toscan du Plantieri kuulus produtsendist abikaasa võis palgata palgamõrvari. Kui ta oleks Danielist lahutanud ja lähtunud Bailey loogikast, oleks ta saanud poole tema rahast. (Bailey levitas ka lollakaid häbiväärseid teooriaid, et Toscan du Plantieril oli palju meessoost külastajaid.)

Telefoninipp paigutas Bailey kuriteopaiga lähedale, mis köitis Iiri politsei tähelepanu; mõned kriimustused kätel ja kriimustus laubal tegid temast elujõulise kahtlusaluse. Juhtum eelnes mobiiltelefonide rekordite otsingutele, mistõttu oli Bailey selle päeva asukoht raske kindlaks teha ja tema osalemine kuriteos spekulatsioonidele avatud. Lõpuks ta arreteeriti - kaks korda -, kuid ei tunnistanud seda kunagi üles ega saanud kunagi kriminaalvastutusele.

Sari kaotab dramaatilise auru ja oma ainulaadse kultuurilise ülevaate, kui see kitsendab fookust Baileyle endale ja tema nime puhastamise jõupingutuste keerdkäike. 2003. aastal , esitas ta laimuasja kuue ajalehe vastu, mis olid tema kohta süüdistusi trükkinud. Kuid selle asemel, et kõik oletused sulgeda, avas tema kohtuprotsess Pandora laeka, muutudes omamoodi foorumiks kõikidele ajakirjanduse ja linnaelanike seas aastaid levinud teooriatele.

Tunnistuste kohaselt oli Bailey väidetavalt tunnistanud üles mitu inimest. Kohalik teismeline, kes oli kunagi jaganud sõitu Baileyga, mäletas, et mainis Toscan du Plantieri pähe löömist. Ja Bailey tuttav tunnistas veidrast projektsioonist-ülestunnistusest, milles ta justkui süüdistas meest oma tegudes: sa hirmutasid teda, ütles Bailey süüdistavalt. Ta läks karjuma ja see segas midagi su kuklas; sa läksid liiga kaugele ja pidid ta lõpetama.

Bailey kaotas laimujuhtumi, kuid jätkas kohtusse apellatsioonkaebuste esitamist, viimane juhtum alles 2018 . (Tema ka võttis sõna dokumentaalfilmi vastu : Kõik, mida ma Netflixi toodangust näen, on selles väga vähe objektiivsust. See on kirjutatud kallutatult.)

Proovid on ise narratiivid, mis on võimelised valgustama kultuurisüsteemide toimimist. AgaMõrv West Corkisei süvene loo ebatavalistesse kriminaalõiguse elementidesse. Selle asemel investeerib see tavapärasesse Bailey tutvustamise projekti, paludes vaatajatel peaaegu kontrollida tema käitumist ja egoismi. Seal on palju kaadreid - liiga palju -, mis sisaldavad intervjuusid Bailey'ga, mis näivad nautivat kahtlustatava süüdistuste mahalaskmise vaatemängu. Mõned Bailey kohta käivad üksikasjad on süngelt kummalised ja omal moel vääratavalt veenvad, nagu kohalike meenutused halvast loodusluulest, mida ta pubides luges. Kuid pole selge, miks me peame nägema nii palju kaadreid, kuidas ta seda loeb.

Olulisem - ja vähem rõhutatud - on kohtuprotsessi käigus ilmnenud fakt: et Bailey oli väidetavalt mitu kuud enne mõrva oma naist vägivaldselt kuritarvitanud. Tema juhuslik kuritarvitamise eitamine - tango jaoks kulub kaks, ütleb ta - on üks sarja jahutavamaid hetki, kuigi see on peaaegu joonealune märkus. (Võib -olla on sellel midagi pistmist tema kohtuohtu ähvardustega ja väidetavalt tema naisega vabastamisele alla ei kirjuta seeria jaoks.)

Loo viimane tegu saabub siis, kui Toscan du Plantieri täiskasvanud poeg ajab oma ema eest õigust taga Prantsuse kohtute kaudu . Iiri kohus oleks nõudnud süü tõendamist ilma igasuguse kahtluseta, kuid Prantsuse kohtusüsteemis nõuab süüdimõistmine ainult tõendite ülekaalu.

Bailey oli mõistis Pariisi kohus tagaselja süüdi 2019 . Sellest ajast alates on pere püüdnud ebaõnnestunult saada Iirimaa Bailey välja andma . Mõnes mõttes on mõistetav, et seeria esiplaanil on ohvri perekonna valu ja kurjategija kurjus. Kuid tähelepanuväärse riikidevahelise õiguslahingu eetiliste või õiguslike küsimuste põhjalikum uurimine oleks olnud teretulnud.

Siiski, oma elavate allikate ja šokeeriva tõestisündinud looga,Sophie: Mõrv West Corkison sageli vaimustav. See võib siiski öelda selle konkreetse sarja kohta vähem kui tõelise kuritegevuse olukord tänapäeval. Meie tähelepanu köitmine inimliku tragöödia hämmastavate detailidega on lihtne; vastupanu hästi sissetallatud žanrikonventsioonidele suurema pildi valgustamiseks on midagi muud. ●

Veel sellest