Me ei tea kunagi tõelist Beyoncé't. Aga meile meeldib proovida.

Ezra Shaw / Getty Images

22. juunilet Twitteri teema tegi peaaegu sama palju kui Naomi Campbelli oma mobiiltelefoni rünnak ja Kim Kardashian Westi karjäär rõhutamaks kuulsuste isikliku assistendina töötamise absurdseid raskusi. Viiruslik postitus, olles Beyoncé päeva assistent: ÄRGE TULETE, on seeria-seiklus-stiilis küsimuste seeria, mis kutsub kasutajaid ette kujutama, milline võiks olla popstaari heaks töötamine. Võrdsed osad Seitseteist viktoriini jaMust peegel: Bandersnatch, mängul on esimese ja viimase suurenev panus: kas Beyoncé eelistaks hommikusöögiks maasikaid ja granola või viietärni buffet? Kas ta peaks peitma end hotellis, et vältida paparatsode tekkimist või riskida, et teda märgatakse ülisalajasel üritusel, kus ta kavatsetakse esineda?



Looja Landon Rivera ütles BuzzFeed Newsile, et mäng oli suures osas eraldatud ühisest loogikast ja mõnest Beyoncé tühiasjast. Mängus vallandamine tähendaks saamist varjuline vallandamine Riverast , kuid osalemine võimaldab psühhoanalüüsida Ameerika popkultuuri kõige salapärasemat isiksust. Loodan, et [Beyoncé] naerab ega ole liiga solvunud, ütles Rivera oma viiruslikust teemast. Eriti kuna ma väänasin ta isiksuse klišee -kuulsuseks.

Rivera vastuvõtmine tekitab veenva küsimuse: mis täpselt on Beyoncé isik? Vastuseid on sama palju kui Bey ajastuid. Paha tüdrukute võimu eestkõneleja? Ta on olnud seda . Soul-pop küborg ennetades vabandust, tüübid ja nende lollid valed? Jep. Unapologeetiliselt mustanahaline aktivist? Ta on seda olnud ka . Pop perfektsionist , R&B tõrvikukandja , teadvusel toiteallikas , must Madonna : jah, jah, jah jne. Võib -olla on ta ikkagi kõik need asjad. Kuid Rivera avalduse ühine loogiline osa on nii intrigeeriv selle poolest, mida see telegraafib avalikkuse ettekujutuse kohta Beyst.

Asjaolu, et Rivera, Beyoncé fänn, muutis oma isiku teie tavaliseks, numbrite kaupa kuulsaks, ei tundu Bey viimase paari kuu avaliku kaare tõttu sugugi ebakorrektne. Tegelikult tundus, et tema isik, kes ammu liikus kaugemale klišee-kuulsustest, on hiljuti oma kujutisega intensiivse avaliku seotuse kaudu muutunud kultuurilise pooljumala tühjaks. Siit tulebki välja üldise loogika iroonia: kuigi Rivera fraas põhineb meil Beyoncé tundmisel, viitab äge vastus Bey avameelsetele klippidele, et tegelikult me ​​seda ei tee. Hiljuti on Beyoncé kuulsusega tegelemine väljaspool seda Twitteri lõime tundunud palju nagu tema assistent või vähemalt popkultuse miljööst lahti laskmine. Tahad teada: mida ta mõtleb?

Mis on Beyoncé isik? Vastuseid on sama palju kui Bey ajastuid.



Beyoncé hiljutiste avameelsete viiruslike videote sari on ainult suurendanud avalikkuse kinnisideed tema kontrollimatuse pärast. Kaaluge seda viiruslik klipp jäädvustatud juuni alguses NBA finaali 3. mängu ajal. Oma abikaasa Jay-Z ja Golden State Warriorsi kaasomaniku Joe Lacobi naise Nicole Currani vahele jääv Beyoncé vaheldub naeratades ja kulmu kortsutades, kui Curran tema üle Jay Z-ga räägib.

Vastavalt Curranile , küsis naine Jay-Z-lt, kas ta soovib juua, ta vastas oma tellimusega (viinasooda), naine küsis, kas ta soovib lubi, tuues samal ajal Beyoncé isiklikku ruumi üha lähemale. Keset Currani ebameeldivat kallaletungimist, kus ta põhimõtteliselt kummardub staari süles, peatuvad Jay ja Bey, et tervitada kedagi kogu areenil. Jay-Z lehvitab tuttavale üle lehtpuu. Bey naeratab ja tunnistab siis rõõmsalt inimest. (Asjaolu, et on olemas ekraaniväline figuur, mis tekitab paarilt rõõmsameelse vastuse, lisab klipi rikkust, kuna see lisab Curranile kontrasti.) Pärast särisemise lõppu kaldub Curran Jay joogitaotluse kinnitamiseks Beyoncé juurest edasi. Bey näole laiub vari, ta kortsutab kulmu, võib-olla Currani sekkumise tõttu, ja sirutab siis mitte nii peenelt oma vasaku küünarnuki, et tekiks rohkem ruumi enda ja unustamatu naise vahel.

Video äratas suurt meedia tähelepanu ja vaatajad tõlgendasid entusiastlikult selle tähendust. See vallandas ka Beyhive'i viha; paar päeva kestnud saagas saatsid fännid Currani sotsiaalmeedia kontodele rämpsposti ja saatsid tapmisähvardusi, mis viis Currani tunnistama näiliselt uut arusaama küberkiusamisest. Fiasko viis Beyoncé publitsisti juurde helistades tagasilükkamiseks Instagramis.



Viirusliku assistendi teema, Currani ebaõnnestumine ja sellele järgnenud vaidlused Beyhive'is tõstavad esile avalikkuse sügavat huvi Beyoncé kõigi asjade vastu ja võib -olla veelgi enam meie soovi teda tunda. Lisage endiselt salapärane Met Gala liftikaader sellele koos avameelne video tema kiikumisest edasi -tagasi mõnel teisel NBA mängul ja ta on mõnevõrra šifr, eriti Instagrami ajastul. See ligipääsmatus (mida ta jagab enamiku avaliku elu tegelastega - kuulsust on tõesti võimatu teada) on vastuolus varane lint temast saatuselapse ajastul olles väiklane ja ebausaldusväärne ning hästi seostatavam. Nüüd laseb ta Beyhive'il väljendada kõiki emotsioone, mida ta ei saa või ei avalikusta avalikult või on praegu üleval. Pärast kõiki pihtimuslikke albumeid, dokumentaalfilme ja murrangulisi live -esinemisi tunneb Beyoncé end endiselt sama kaugel kui kunagi varem.


See on tõeline Beyoncé omamitte ainus tohutu staar, keda internet religioosselt vaatama kipub, kuid ta on üks vähestest väljavalitutest, kes esitab oma kuulsust nii neutraalselt ja ebaharilikult, mis kutsub irooniliselt esile fännide ja kultuurikriitikute obsessiivse tähelepanu. Ta erineb teistest kuulsustest: pidevalt õhturõivastesse sattunud Mariah Carey on alati sisse lülitatud. Drake kannab oma südant oma OVO Fest kapuutsi varrukatega, mis muudab kogu mõtlemise selle üle, mida ta võiks mõelda, mitte eriti lõbus. Kim Kardashian West? ViaPidades sammu kardashianidega, ta on isegi rohkem kui Mariah. Kanye West kõigub selle vahel, et olla singitult provokatiivne ja metaboliseerida oma võõrast käitumisest saadud tagasilöögi sisuks. Nicki Minajil on raadiosaade , kus ta teeb oma isikliku elu kohta roogasid ja solvab aeg -ajalt teisi staare, mida Bey ei teeks kunagi. Taylor Swift , Cardi B ja Ariana Suur avalikult kaasata nagu tõelised aastatuhandete ettevõtjad: nad suhtlevad fännidega ja avaldavad sotsiaalmeedia vahendusel (valikuliselt ja strateegiliselt) kohati kipitavaid inimestevahelisi ja/või äritegevusi. Rihanna soovib mängida oma kuulsust ja selle ainulaadseid eeliseid, näiteks avalikult muserdades LeBron Jamesit või õõnestades oma sisenemise kuulsuste muusikasse, postitades rõõmsalt oma laienevast äriimpeeriumist ja sulgedes mänguliselt fännid, kes nõuavad tema järgmist albumit.

Kuid Beyoncé mängib oma kuulsust sama ambivalentselt kui korduv võistluskuninganna ja tõstab seda tehes oma kuulsust (jättes seda liiga palju kommenteerimata) ja naturaliseerib selle (muigab ja kannab seda, nagu näeme avameelsetes klippides) . Seda tehes muutub tema positsioon kõrgeks ja püüdlikuks, kuid pole täielikult teada. Selline lähenemine on haruldane ja seetõttu lõputult huvitav.



Paljud teised tuntud inimesed pakivad pidevalt lahti, mida tähendab kuulus olla: Kanye kalduvus vastuolulisusele ja otsene vihje (mõelge Kuulus video ), Lady Gaga tasakaalustav tegu, mis ühendab endas leeri ja kriitikat ( albumi pealkirjad , kostüümid ja peaosades ) otse fänniteenusega ja Sia äärmine privaatsus on kõik viisid, kuidas oma kuulsust kommenteerida. Kui nende kuulsuse jätkuv sõnastamine seda demüstifitseerib, varjab Beyoncé neutraalsus teda saladuses ja loob kiltkivi meemidele ja obsessiivsele dekonstruktsioonile. Et olla selge, kannab ta avalikke jamasid sama tõenäoliselt kui tema eakaaslased ( Muidugi läheb mõnikord jama alla / kui liftis on miljard dollarit ) ja vandenõu tema enda aura ümber ( Kõik vihkab seda Illuminati jama ) muusikas. Kuid siiani ei ole ta tahtnud seda dramatiseerida ega esitada muusikat hõlpsasti äratuntaval viisil. Sest ta on vastu oma kuulsuse saavutamisele aasi, me ei saa muud teha, kui seda tema heaks teha.

YouTube / ekraanipilt

Varajane saatuse laps.

Beyoncé praegune kõikjalolekseda nägi ette peaaegu kaks aastakümmet tagasi teistsugune üldlevimus. E! S Destiny laps avaldati , mis oli eetris 2002. aastal, kirjeldab endine Vibe peatoimetaja Emil Wilbekin grupi ülesäritamist pärast 2001. aasta albumi tohutut eduEllujääja. Kõikjal, kus te vaatasite, oli Destiny’s Child, selgitas ta. Nad on sihtreklaamis, nad valmistuvad oma jõulualbumiks. Nad osalevad Tähtede mängul ... Said lihtsalt aru, et seda oli liiga palju. Sisse Beyoncé ,MAD -telerParoodia saatuse lapse hittist Emotion, saade pööras ümber originaalloo koori, et nalja visata Beyoncé peaesineja kuvandi ja sellega kaasneva tähelepanu üle: see on lihtsalt Beyoncé, kes võtab selle üle / tabatud oma kuvandis, kadunud temasse kuduma.

Öelda, et ta võttis oma rühma üle, viitab sellele, et tal polnud algusest peale kontrolli. Kuigi Beyoncé isa ja endine mänedžer Mathew Knowles nõuab et tema tütar ei kasutanud kunagi grupi üle suurt mõju, 90ndate lõpu ja 00ndate alguse kaadrites on Beyoncé rühma pressiesindaja ja ühemõtteline juht. Ta on naljakas, natuke abrasiivne ja räägib mansettist.

Beyoncé mängib oma kuulsust sama ambivalentselt kui korduv võistluskuninganna.

Sisse Beyoncé varjulisemad / diivahetked , YouTube'i kogumik varajastest Destiny’s Childi intervjuudest ja kontserdimaterjalidest, on ta kergelt tige, pööritab silmi teiste grupi liikmete poole, teeb räpaseid kommentaare ja edastab kõrvalteksti allteksti. Selline avameelsus tundub täna ebatõenäoline. See on peaaegu nagu Bey reageerinud sellele varasele üleekspositsioonile või piinlikkusele, et tema ebaviisakus maailmaga kokku puutub, muutes end napiks, nagu võiks eeldada, et ta teeb seda rohkem, mida tema täht tõusis. Tema 2001. aastal alanud romantika Jay-Z-ga muutis ta vähem sobivaks oma isiklikust elust rääkimiseks. (Sisse 2003. aasta intervjuu Oprahiga , Bey isegi ei tunnistaks avalikult oma suhet räppariga. Kui nad 2008. aasta aprillis abiellusid, abiellus paar oli ema pulmade pärast .) Sisse intervjuu maist 2003, kuu aega enne debüütalbumi ilmumistOhtlikult armunud, Rääkis Beyoncé oma eelseisvast soolo tähelendust mõnevõrra lüüasaamisega. Ta rääkis Carina Chocano, et ta loobuks pigem kuulsuse tüütutest aspektidest, nimelt intervjuudest: ma tahan alati laval muusikat teha, laulda ja esineda ... Ja ma arvan, et teha filme. Aga kõik muu, mis sellega kaasneb? Kui mul oleks valida, siis ma ei teeks seda ... Kui sooloalbum välja panna, on asju, mida peate tegema ... sest teete seda!

Nagu Michael Cragg märgib teemalises essees4'Mõju Beyoncé kunstniku taasleidmisele, laulja eelmine album, 2008Ma olen ... Sasha Fiercetähistas pööret Bey isikus:

Sasha Fierce olemasolu aitas Beyoncé'l, loomulikult häbelikul ja reserveeritud, saada laval jõujaamaks. Kuid see lisas kunstniku ja tema publiku vahele veel ühe distantsikihi ajal, mil eemalehoidva, teispoolsuse megastaari ideele esitasid pidevalt väljakutseid sotsiaalmeedia ja naabritüdrukute normaalsus. Lõpu poole4kampaania, Beyoncé liitus Instagramiga , andes fännidele aimu tema elust.

ekraanipilt / YouTube'i kaudu

Beyoncé sisseElu on vaid unistus.

Sisestage: 2013 Elu on vaid unistus . 2011. aasta vaimne järeltulija 4. aasta dokumentaalfilm, milles Bey viis vaatajad läbi oma albumi aastase tiinuse4,Elu on vaid unistusdokumenteerib laulja ettevalmistust ikooniliseks esinemiseks Jookske maailm (tüdrukud) 2011. aasta Billboardi muusikaauhindade jagamisel ja nelja öö jooks Revel Atlantic Citys. HBO eetris olnud doktor on ka aTõeline elu-stiilne vlog oma tekkivast rasedusest koos tütre Blue Ivyga ning pakub ebatavalist pilguheit tema pereellu ja abiellu Jay-Z-ga. Dokumentaalfilm oli lavatagustest kaadritest küllastunud kohe võrrelda Madonna juurdeTõde või tegu(1991) dokumentaalfilm, kuid see meenutas mulle rohkem umbes Janet JacksoniKontrolljaRütmirahvas 1814. Mõlemad4. aastajaElu on vaid unistusvõib pidada täiendusteks Rõõmu põhimõte ja Igatsen sind väga videod, mis ühendavad armastuse ja soovi perfektsionismi ja kõva kehaga viisil, mis on nii julgem kui ka tervislikum kui Madge'i provokatiivne doktor. (Bey on tuntud Janet Jacksoni fänn; seal on mobiiltelefoni kaadrid Beyoncé ja Kelly Rowland tantsivad staari Las Vegase residentsis tänavu mais.) On selge, et kontroll on tema meelest esirinnasElu on vaid unistus: Ta kirjeldab üksikasjalikult oma otsust 2011. aastal lahku minna isa Mathew'ga ja saada tema enda mänedžeriks; näeme teda toimetamas koos oma graafikameeskonnaga ja projektijuhtimas oma meeskonna Revel ettevalmistust; tema toimetab terav sõnum privaatsuse kohta.

Kui ma esimest korda alustasin, polnud internetti - inimesed pildistasid teid ja panid teie isiklikku elu või kasutasid teie isiklikku elu meelelahutusena. Ma arvan, et inimesed on nii ajupestud. Tõused hommikul üles, klõpsad arvutil, näed kõiki neid pilte ja… mõtled ainult sellele pildile ja pildile, mida näed terve päeva, iga päev ja sa ei näe inimkuju. Ja ma arvan, et kui Nina Simone muusikat välja pani, armastasite ta häält. Seda ta tahtis, et sa armastaksid, see oli tema pill. Kuid teie igapäevane elu ja see, mida ta laps kannab ja kellega ta käib, ei saanud teile ajupesu, ja teate, kõik asjad, mis tegelikult… pole teie asi. Ja see ei tohiks mõjutada hääle ja kunsti kuulamise viisi. Aga teeb küll.

Rääkides vaibub aeglaselt heli stuudios harmoneerivast Beyoncé'st, liikudes b-roll staatusest põhikaadritele, jõudes haripunkti tema 30-sekundilises stseenis. laulmine koos seansibändiga. See üleminek on ülioluline, sest ta ütleb meile, kuidas teda lugeda: muusika on süžee ja ainus süžee. (Sealt edasi kirjeldab ta stuudiost inimeste väljatõrjumist, kes häirivad teda laulmast.) Ehkki filmi helistanud kriitikud panid selle võrdsete osade edevusprojekt ja pildikontrolli arvutatud toiming ja infomaterjal ja vähem dokumentaalne portree kui mikromajandatud videopäevik, mis uurib R&B superstaari suhet sülearvutiga , see toimib omamoodi kreedona, võti, et mõista Beyoncé suhet kuulsusega. Samuti tugevdab see tema lähenemisviisi privaatsusele, esiplaanil tema huvi enda salvestamise vastu ja vihjeid sellele, kuhu ta oma nutika kujundite loomisega läheks: rohkem sündmuste televisiooni.

2013. aasta GQ -s kaanelugu staarist kirjeldas Amy Wallace seda, mida ta nimetas ametlikuks Beyoncé arhiiviks-kõrgtehnoloogilise temperatuuriga kontrollitud digitaalseks salvestusruumiks, mis sisaldab praktiliselt kõiki tema olemasolevaid fotosid ... iga intervjuud, mille ta on kunagi teinud; iga video igast etendusest, mida ta kunagi on esitanud; iga päevikukirje, mille ta on kunagi salvestanud, vaadates oma sülearvuti pilgutamata silma. Kõik see, arhiiv, visuaalne juht, kelle ta palkas 2005. aastal ja kes on teda praktiliselt iga ärkveloleku hetke pildistanud, kuni kuusteist tundi päevas, on ilmselge katse osa oma agentuurist tagasi võtta. kuulsused, kes satuvad paparazzidele vastu, pildistades neid . Ilmselt ei ole Bey arhiiv ühesuunaline-see on varustatud kaamera ja mikrofoniga, mis jäädvustab mitte ainult tema, vaid ka teie kõik sõnavõtud. Wallace paneb järeldusele hea punkti: Need on põhireeglid: enne Beyoncéga tutvumist peate kõigepealt nõustuma ka tema arhiivis igavese elamisega.

Kui muusika esimene ikonograafia tõusis ja Beyoncé arhiiv sumises uute piltide ja videomaterjalidega, kahanesid isiklikud lähetused. Beyoncé kujutlusvõime tüdrukuna (umbes4) ja seksipositiivne feminist (2013. aasta samanimeline album) olid esikohal ning tema isikliku elu arutamiseks oli vähem ruumi ja vähem sööta. Alles 2014. aasta Met Gala ajal toimunud intsidendiga avalikustati Knowles -Carteri klanni sisemised lahkhelid. Vaikne kaader sellest, kuidas Solange Knowles peksab ja laksutab Jay-Z-d New Yorgi Standard-hotelli liftis Beyoncé ihukaitsjana Julius püüab säilitada rahu (ja kaitsta Beyoncé kõige rohkem) oli a suur popkultuuri lugu, kui see 2014. aasta mais lekkis, kudedes Vandenõuteooriad ja igasuguseid super-lähedal loeb . Aastaid hiljem viitasid nii Beyoncé kui ka Jay-Z juhtumile lauludes. Aastal 2018 Mathew Knowles rääkis Wendy Williams et tema tütarde vastused hotelli hotelli liftis tundusid nende isiksust arvestades asjakohased. Kui Solange'i käitumine liftilindil räägib tema ettearvamatust ja ilutulestiku tundlikkusest, selgitas ta, et Beyoncé oleks nurgas vaikne, vältides draamat.

Pärast liftimaterjali lekkimist kasutasid Beyoncé ja Jay-Z seda fiaskot ja eraelu segadust mitmete poolautobiograafiliste muusikateoste jaoks. Seal oli Limonaad (2016), mis on paljutõotav Beyoncé südamevalu ja vihjed nii perekondlikele kui ka ajaloolistele mustanahaliste naiste kujutamistele. Sellele albumile järgnes Jay-Z 2017. aasta album 4:44 , mis kaardistas tema lunastamise ja seejärel nende jagatud albumi Kõik On Armastus , kohati köitev plaat, mis näeb paari leppimas ja armastus-õnnelik , muutes oma raskused lauluga ümber. Selle trifecta kannul tuli Beyoncé oma 2018 Vogue kaanelugu , mis on artikkel, mis koosneb tsitaatidest, mille Bey andis ajakirjanikule. Vogue'i teoses toob Beyoncé tagasi mõned oma varased Interneti -hinnangud, öeldes: Sotsiaalmeedia ilu on see, et see on täiesti demokraatlik. Kõigil on sõnaõigus. Igaühe hääl loeb ja igaühel on võimalus maalida maailma oma vaatenurgast.

GIF -i esitamiseks või peatamiseks puudutage GIF -i esitamiseks või peatamiseks puudutageGiphy

Beyoncé korvpallimängul 2014.

See vokaaldemokraatia on läinud üle jõu. Kuud pärast liftiintsidenti, november 2014 video Beyoncé õõtsumas NBA mängul pärast ilmset tüli Jay-Z-ga sai valuutat , nagu ka tegi avameelne foto Beyoncé pealtnäha vaatas üle Jay-Z õla oma telefoni. (Veel üks põnev osa nende klippide rahvahulgast pärinevast komponendist on protsess, mille käigus teatud neist saavad meemid, ja kuidas konkureerivad kujutised võivad kehtestatud viirusliku narratiivi tühistada või sellele vastu seista. See video , samast mängust, näitab Beyoncét ja Jay-Z-d kringlit jagamas, nii armastusvõimeline kui võimalik.) Pärast liftiintsidenti läks Beyoncé tagasi oma visuaalse pildi rangemaks kontrollimiseks:LimonaadVisuaalne album, mis jõudis HBO eetrisse 2016. tema kaksikute avalik debüüt sünnitusfotol, mis postitati 2017. aastal tema Instagrami, tema ja Jay-Z tõotuse uuendamise kaadrid kaasatud turniirile On the Run II 2018. aastal ja seejärel tänavuKoju tulek, voogesitus Netflixis, mille Beyoncé kirjutas, lavastas ja täitis. (Tema perekond kaitseb ka tema sarnasust: juuni lõpus, Beyoncé ema Tina Knowles jagatud video sellest, kuidas ta tähe juukseid trimmis Instagramis - saame kuulda, kuidas Bey ütles, et ema, see on tõesti tüütu, - ja võttis selle hiljem maha.)

Tema raamatus 2017 Piltide kuulamine , Barnardi kolledži professor ja fototeadlane Tina Campt väidab, et mustade teemade analüüs teatud fotodel nõuab mitte ainult piltide vaatamist, vaid ka nende helikvaliteedi kaasamist, nende mahu hindamist mõne erineva teguri järgi: kes pilte korraldas, piltide ajalooline kontekst , nende inimeste elatud kogemus, kelle pildid on tehtud. Campt keskendub vallutatud mustadele teemadele ja piltidele, mis on ajalooliselt kõrvale jäetud ja neid eiratud.

Klippides on Beyoncé enda käitumisviis tagasihoidlik ja reserveeritud; tundub, et ta hoiab palju tagasi, et ta on ülitundlik kõigi tema tehtud sammude panuste suhtes.

Ei Beyoncé ega need käeulatuses olevad videod pole ükski neist asjadest, kuid on kiusatus neid selles kontekstis lugeda, sest tundub, et on vähe muud, mis nende vaigistatud tundlikkust ja pinget täpselt tabab. Ja selles, et ollakse äärmiselt kuulus inimene, keda on vallanud nii palju, on midagi, mis võtab inimeselt osa oma isekusest. Sel moel võib ta olla äärmuslik versioon sellest, kuidas väljavõetav välja näeb. Beyoncé kirjeldab sageli perekond ja ajakirjanikud vaikne ja häbelik. Nendes viiruseklippides tuleb see iseloomustus läbi ja ka inimvormi intensiivne enesekaitse, milles ta kiitisElu on vaid unistus, kuigi ilma tema eelneva eraelu puutumatust toetava avalduse väljaütlemata energiata selles filmis ja mujal eputavad žestid tema kaasaegsetest.

Need videod pole vaiksed lihtsalt sellepärast, et neid tavaliselt salvestatakse ilma helita. Klippides on Beyoncé enda käitumisviis tagasihoidlik ja reserveeritud; tundub, et ta hoiab palju tagasi, et ta on ülitundlik kõigi tema tehtud sammude panuste suhtes. Klippides kehastab ta seda, mida Campt nimetab mustaks põgenemiseks ja keeldumiseks, või vastupanu olla nendel piltidel täielikult jäädvustatud. Sisse 2014. aasta novembri video kui ta peidab end parkimisnurga nurgas, kui tema ihukaitsja stseeni välja vaatab ja eeldatavasti ootab auto saabumist, keeldub ta sõna otseses mõttes füüsiliselt paparazzi või fännide ülevaatamise eest.

Isegi kui Beyoncé pole täielikult vallandatud, vallandatud ega tähelepanuta jäetud, on tema avalikus kohalolekus midagi, mis - iroonilisel kombel - tundub alahinnatud ja tundub, et sellel on midagi pistmist sellega, et ta on mustanahaline kuulsus. Ma ei mõtle, et temast pole kirjutatud. Aga kui tihti ta onnähtud? Sisse intervjuu , luuletaja Morgan Parker, kelle 2017. aasta raamatOn rohkem ilusaid asju kui Beyoncéküsitleb muu hulgas mustanahalise naiselikkuse ja jõudluse ristumiskohti, ütles, et on huvitatud sellest, kuidas täht on sümbol kõikidel erinevatel viisidel, kuidas mustanahalisi naisi austatakse, aga ka väga intensiivselt jälgitakse.

Avameelsed klipid ja Beyoncé vastuarhiiv äratavad esile teisi mustanahalisi naisi, kes veetsid avalikkuse ees märkimisväärseid venitusi: Aretha Franklini, kellest sai osaliselt meemiikoon pilt temast, kes kasutab avalikult videokaamerat . Ja Diana Ross, kelle hüüdnimi The Boss tuleneb laulust ja album samanimeline, kus ta kiitis oma kunagise võimega emotsioone sisse ja välja lülitada, aga ka disko- ja popp -domineerimise tõttu 70ndate lõpus ja 80ndate alguses. (Tema legendaarne 1983. aasta Central Parki kontsert nägi ette Bey Coachella esinemist, mis puudutab popkultuuri muutvaid avalikke vaatemänge.) Ross oli nii kaua peal, et te ei tea, mida lahterdamine, mis pidi olema tippstaar, tema jaoks tegi, jaetteda. Mida tähendas Rossi jaoks, kes oli tõeliselt kuulus ja hinnatud staar, kes nõudis oma ajale ja energiale lugematuid nõudmisi, siis emotsioonide sisse- ja väljalülitamist väljaspool romantilist konteksti? Mul on sarnaseid küsimusi Beyoncé kohta. Currani video taaselustas laulja isikliku elu ja kuvandi avaliku pilgu, tugevdades tõsiasja, et nii palju kui Beyoncé'l on oma arhiiv, on ta ka osa avalikkusest. ●


Niela Orr on kirjanik Philadelphiast. Endine BuzzFeedi arenevate kirjanike stipendiaat, ta on ajalehe Baffler kolumnist ja Believeri intervjuude toimetaja. Tema kirjutised on ilmunud ka New York Times Book Review'is, Elle'is ja McSweeney's Quarterly.