Miks on „paljutõotava noore naise” lõpp nii võimas?

Fookusfunktsioonid

Carey Mulligan sissePaljutõotav noor naine



Kättemaksutegudel on sügavam tähendus, kui need pannakse toime mitte puhtalt isiklikel põhjustel, vaid selleks, et lahendada sügavalt juurdunud kultuuriline tasakaalutus. Seetõttu on selline plaan, et naine võtab pärast kahju või traumat oma võimu tagasi - ja lööb metafoorselt patriarhaadi tagumikku - nii populaarne filmi žanr .

Viimase aastakümne jooksul oleme näinud peategelasi löömas läbi sõnasõnalisi võitluskunste (à laTapa Bill) ja vabastavatel sõpradel maanteesõitudel (Thelma ja Louise).Kirjaniku ja režissööri Emerald Fennelli debüütfilmPaljutõotav noor naine, mähib oma loo kättemaksuhimulistest üleastumistest hüper-naissoost rom-comi konventsioonide maailma ja saavutab mullinätsu.

Pealkiri viitab Cassie'le (Carey Mulligan), kunagi paljutõotavale meediatudengile, kes on kooli pooleli jätnud. Pärast sõbra Nina seksuaalset rünnakut tabas teda lein ja trauma, ja me peame oletama, et ta suri pärast enesetappu.



Cassie otsib Ninale õiglust, saades omamoodi emotsionaalseks valvuriks. (Mitte käivitades tõelise kuritegevuse podcasti - see on väga raske lugu.) Ta käib klubides ja teeskleb, et on röövloomade ahvatlemiseks ja häbistamiseks purjus ning seab üles lõksu, et Nina ebaõnnestunud inimestele - ja tegelikult süsteemidele - vastu astuda. Ta ei taha isegi tingimata neid karistada, vaid ajendada neid halbu tegijaid eneserefleksioonile. Sellegipoolest seab ta ennast üha rohkem ohtu kuni filmi surmava kulminatsioonini.

NaguThelma ja Louise, mille peategelased sõidavad kaljult maha palju vaieldud haripunktis ,Paljutõotav noor naineon juba inspireerinud palju arutelu oma lõpu kohta, mida mõned kirjeldavad kui rahutu , õõnes , õõnestavalt pettumust valmistav ja teised kui filmi parim osa . (See esilinastus Sundance'is eelmisel aastal, kuid on saadaval nõudmisel alates 15. jaanuarist.)

Kuid filmi tume traumaatiline portree paistab silma mitte niivõrd selle lõpu, vaid mänguliselt skeptilise pilguga, mis vaatab püüdlikku, ülemise keskklassi valget. Käsitledes seda sektorit oma väärtustega subkultuurina ja uurides selle reaktsioone seksuaalsele rünnakule, paljastab film, kuidas isegi sirged valged naised säilitavad status quo.



Ja keset selle brändi banaalsete Hollywoodi lugude lõputut paraadi isegi valged ülemvõimu pooldajad feministina võimendamise ikoonid ,Paljutõotav noor naineAvaldamatu portree võimu toimimisest tundub eriti pakiline.

Fookusfunktsioonide viisakus / Fookusfunktsioonide viisakus

Carey Mulligan (vasakul) kui Cassandra ja Connie Britton kui Dean Walker

Esmakordselt kohtume Cassiega tema 30. sünnipäeva eelõhtul, pärast seda, kui ta on meditsiinikoolist koju jõudnud ja elab koos oma murelike, kuid eemalolevate vanematega. Ta on võtnud baristana miinimumpalga, kus tema sõbralik ülemus (mängib Laverne Cox laiskalt kirjutatud kõrvalrollis) julgustab teda olema ambitsioonikam.



Kuid on selge, et Cassie tegelik tegevus on tema parimale sõbrale kätte maksmine, mis hõlmab seksuaalsete kiskjate haaramist, kellega ta oma kättemaksuplaanis klubides kohtub. Filmi avab üks selline stsenaarium, mille Fennell ütles, et see oli filmi genees . Keeruline Cassie istub tantsupõranda ääres, kui kamp ülekasvanud vennike tüüpe uurib tema arvutatud korralagedust ja dorkier, kena (Adam Brody) pakub koju taksosõitu.

Kui nad jõuavad tagasi tema korterisse, mida naine ei olnud tegelikult nõus tegema, ületab see kutt, nagu kõik need, keda ta meelitab, tema piire ja läheb ilma tema nõusolekuta alla. Ta ärkab oma uimasusest ja nõuab, et ta teaks, mida ta teeb. Ta hakkab kohe vabandama.

Film juhib kindlasti tähelepanu - paljudes nendes vinjettides -, et isegi sellised poisid, kes peavad end headeks inimesteks ja feministlikeks liitlasteks, võivad olla kiskjad. See on omamoodi nina peal, mõtle tükk - sööt kommentaar, mis on tõenäoliselt põhjus, miks film on olnud kirjeldatakse natuke feministlikust PowerPointist. (Mis ei tähenda, et film oleks ilma huumorita; kui üks meestest ütleb: „Miks sa nii palju meiki kannad? Ma tahan sind näha, tõeline sina, tedretähnid ja puudused,” naeratasin.)

Huvitav on see, et Cassie ei kutsu kunagi kurjategijaid politseisse ega avalikult neid häbista. Ta modelleerib vähem karkeaalselt mõjutatud emotsionaalset valvsust.

Huvitav on see, et Cassie ei kutsu kunagi kurjategijaid politseisse ega avalikult neid häbista. Ta modelleerib vähem kartsiaalselt mõjutas emotsionaalset valvsust, kus ta on lihtsalt rahul sellega, et sunnib neid mehi omaenda vägivallale vastu astuma ja tunnistama omaenda, väidetavalt valgustatud mehelikkuse pealiskaudsust.

Ja mitte ainult mehed, keda ta soovib ärgata mürgistest soolistest väärtustest. Cassie seab lõksud inimestele, kes esindavad Ninat ebaõnnestunud institutsioone, sealhulgas teistele naistele, näiteks kooli dekaan, kellele Nina teatas oma rünnakust, ja tüdruksõber, kes süüdistas Ninat.

Neil kõigil on oma käitumisele erinevad vabandused. Dekaan, keda mängis üksmeelne lahja leppimineReede õhtu tuledConnie Britton ei mäletanud isegi teadet Nina rünnakust ja ütleb, et süüdistatav mees (nimega Al) on aus. Sõber Madison (mängib Alison Brie - kes näiliselt kanaliseerib tõelise koduperenaise) ütleb, et keegi ei võtnud toona seksuaalset rünnakut tõsiselt. (Fennell on tuhandeaastane ja võite öelda, et film on osaliselt tema arvamus litside häbistamiskultuuriga, millega me koos ahtrites üles kasvasime; selle ajastu signaalid hõlmavad heliriba kasutamist Britney Spearsi filmi „Toxic“ tumedamal versioonil ja Paris Hiltoni üksik hitt, tähed on pimedad.)

Nende stseenide kaudu,Paljutõotav noor naineillustreerib jõudu, mida isegi valgevene naised - nagu Nina ja laiemalt Cassie - kaotavad, kui seksuaalne vägivald heidab nad välja nende paljutõotavast positsioonist ühiskonnas. Järsku pole isegi teised kõrgema keskklassi valged naised, kes ostavad institutsioonide (olgu akadeemilised ringkonnad või heteropere) lubadusi, enam loomulikud liitlased.

Filmis relvastatakse nende naiste vastu nii ustava naise institutsioonid kui ka emadus. Cassie paneb paika olukorrad - joob Madisoni purju ja paneb teda uskuma, et teda võidi vägistada, meelitades dekaani tütre oma autosse lubadusega kohtuda muusikatähega -, et panna need naised oma haavatavuse ümber oma eelarvamusi ümber mõtlema.

Film ise on mingi lõks, mis meelitab vaatajaid oma armsa romantika alamplaaniga edasi vaatama. Cassie laseb oma seinad natuke alla ja hakkab kukkuma teise toreda mehe (Bo Burnham) poole oma meditsiinikooli päevilt. Ühes eriti meeldejäävas stseenis laulab Ryan talle apteegis Stars Are Blind-sellist mõnusalt tobedat hetke, mis rom-comidele sageli järgneb, monteerides neid tegelasi, kes satuvad heteropaaride õndsusse.

Arvestades aga filmi fookust, jääb teil küsimus, kuidas see kena mees lõpuks ise kurjategijana paljastatakse. Tema paljastamine on veel üks pettumus enne tõelist, vastuolulist lõppu.

Merie Weismiller Wallace / Merie Weismiller Wallace; SMPSP

Mulligan kui Cassandra ja Bo Burnham Ryanina

Paljutõotav noor naineLõpp on tekitanud palju arutelusid, seega on võimatu seda mitte rikkuda. Viimane spoilerihoiatus: Nina teeskleb, et on Al -i poissmeestepeol palgatud strippar. Ta seob ta kinni ja üritab talle vastu seista, mida ta Ninaga tegi - enamasti hirmutamiseks - ning ähvardab Nina nime tema kehale nikerdada. Kuid ta lämmatab ta padjaga ja mõrvab ta tegelikult.

See on võimas ja vaikne stseen, mille kohta Fennell on öelnud, et ta on tegelikult ajastanud täpselt, kui kaua see kestab võtaks kellegi surnuks lämmatada.

Vaidlused lõpu üle on olnud peamiselt selle üle, kas Cassie kavatses surra. Kuid Cassie ei ole traditsiooniline ümar tegelane ja film ei kutsu meid tegelikult üles lugema tema surma individualiseerivas, eksistentsialistlikus mõttes. Mõnes mõttes peaks ta olema lihtsalt üldine paljutõotav noor naine ja film palub meil mõelda tema surmale poliitilisemalt: mille järgi elab ühiskond väärtuslikku ja mida mitte.

Mõnes mõttes peaks ta olema lihtsalt üldine paljutõotav noor naine ja film palub meil mõelda tema surmale poliitilisemalt: mille järgi elab ühiskond väärtuslikku ja mida mitte.

See on eriti selge loo tegeliku kulminatsiooniga. Tropis, mis on tuttav igale tõelisele kuritegevuse fännile-kus abikaasad mõrvavad oma naised ja väidavad, et nad olid enesetapu teinud, kui nad on kadunud-kirjeldavad nii Cassie isa kui ka kena poiss-sõber Ryan teda ebastabiilseks. (Isa kaastöö poiss -sõbraga ja politseiniku vaade tõstab esile perekonna kui institutsiooni vägivalda.)

Kuid Cassie teadis, et politseinik - ja isegi tema potentsiaalsed liitlased - ei hooli temast. Niisiis saatis ta kirja kaitsjale - ühele inimesele, keda ta arvestab, ja tunnistas, et vägistamissüüdistajate diskrediteerimiseks luges sotsiaalmeedia kontosid - et veenduda, et ta tema eest hoolitseb.

Ja filmi tegelik lõpp saabub siis, kui Al oma pulmas vahistatakse - mitte Nina rünnaku, vaid Cassie mõrva pärast. Kuid politsei saabub kohmakalt ja hilja ning see ei pruugi olla võidukas õigluse tähistamine. Pigem on see, et Cassie muudab end surnud valgeks naiseks, sest ta teeb arvutuse - või vähemalt Fennell tegi -, et õiguskaitse võtab surnud valgeid naisi tõsisemalt.

Filmi üks viimaseid stseene näitab Cassie ja Nina vahelist sõpruse kaelakee, muutes loo naiste sõpruse tähistamiseks, mitte erinevaltThelma ja Louise. Cassie - ja vähemal määral ka Nina - astub nende asemele teiste valgete naiste kõrval, kes on pärast haavatavust haigestunud vähemalt proovinud kontrollida, kuidas nad väljumine patriarhaat. (Thelma ja LouiseMuide, tuli välja 30 aastat tagasi valge feministliku ärkamise keskel Reagani ajastu ajal, täpselt naguPaljutõotav noor nainetuleb pärast #MeToo ja reality -TV presidenti.)

Kuid Fennelli film tunneb end osana hilisemast MeToo-järgsest sisust. #MeToo sai rõhutades peavoolumeedia hetkeks valgete naiste trauma ja seksuaalsed vigastused - erinevalt näiteks töökohavigastustest või rassistlikust agressioonist. Sellest sai peavoolu koondushüüe muutuste järele, väärtuse tõttu pannakse valgete naiste turvalisusele ja kõigele, mis võib sellest üle astuda. Ja suur osa esialgsest meediakajastusest kordas seda raamistikku.

Pärast seda on esiplaanile tõusnud teised vaatenurgad. Saade nagu Michaela CoelMa võin su hävitada,kasutab näiteks 12 episoodi, et pakkuda hulgaliselt vaatenurki ja nüansse seksuaaltraumade ja nende tagajärgede äratamisel - kõik koos õiguskaitse ja sotsiaalmeedia häbistamisega - kõik must ja veider vaatenurgast.

KuigiPaljutõotav noor nainetöötab omal moel läbi varasemate kultuurimomenti käsitlevate kokkulepete - vaatab uuesti läbi aughts -kultuuri - see on ka kommentaar #MeToo rassilise ja klassipoliitika kohta, mitte nende sümptom. See ei ürita sisendada lootust ega müüa võimu koomiksiversiooni ega esitada uusi nõudeid valgete augude ikoonide võltssüsteemi kohta. Selle tume ja lihtne sõnum on järgmine: kui vigastatud cis -valgete naiste jaoks on see nii raske, siis mis lootust on ülejäänud võimu kaotanud inimestel? ●